ألّف يوهان سيباستيان باخ في كانتاتته «لُوبه دين هيرن، ماينه زوله» ‏("لُوبه دِن هيرن، ماينه زوله")، المصنفة رقم ٦٩ والمخصصة للأحد الثاني عشر بعد الثالوث، آريا للتينور صاغها لمصاحبة الآوبوا دا كاتشا، والريكوردر، والباسون. ويعكس هذا التوزيع الآلي اهتمام باخ بإبراز اللون الصوتي لكل آلة داخل النسيج الموسيقي، بحيث تتساند مع صوت التينور في بناء عبارة ذات طابع تعبيري متوازن.

قد تُعدّ «لوبي دِن هِرن، ماينه زويله»، المصنفة «بي دبليو في ١٤٣»، عملاً أقلّ تكلفاً من أن يُنسب إلى باخ، إذ تبدو في بعض جوانبها أبسط وأقلّ زخرفةً من كثير من مؤلفاته المعروفة، ما جعل بعض الدارسين يتعاملون معها بحذر عند الحكم على أسلوبها ومكانتها ضمن أعماله.

في خاتمة الكورال من كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «ماينه زوفتسر، ماينه ترينن» رقم ١٣، يعزف مسجّلان وأوبوا دا كاتشيا مع صوت الألتو، بينما تؤدي آلات الوتريات استجابة موسيقية صامتة ذات طابع متفائل، تبدو كأنها جواب غير لفظي على الدعاء الذي يعبّر عنه الغناء.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.