كانت «جورجيا كايفان» أول شخص يُعرف بأنه ارتدى فستاناً مصنوعاً من الزجاج، وهي واقعة لافتة في تاريخ الأزياء لما تنطوي عليه من غرابة وابتكار غير مألوف في المواد المستخدمة لصنع الملابس. وقد جعلها هذا الاختيار الاستثنائي موضع اهتمام، لأن الجمع بين مظهر الفستان ووظيفة اللباس العملية بدا خروجاً واضحاً عن المألوف في التصميم التقليدي.

صمّم المصمم البريطاني ألكسندر ماكوين فستاناً مصنوعاً من غلاف منصات شفاف ضمن مجموعته لربيع وصيف ١٩٩٥ بعنوان «ذا بيردز»، في خطوة عكست ميله إلى تحويل المواد غير التقليدية إلى قطع أزياء تحمل طابعاً تجريبياً واضحاً. وقد ارتبط هذا العمل بأسلوب ماكوين المعروف في تفكيك عناصر الموضة وإعادة صياغتها بطريقة تجمع بين الجرأة البصرية والبعد المفاهيمي، ما جعل الفستان مثالاً على قدرته على تحويل مادة يومية بسيطة إلى تصميم لافت داخل سياق عرض أزياء راقٍ.

ابتكرت مصممة الأزياء ماريا غراتشفوجل فستاناً مزيناً بـ٢,٠٠٠ ماسة، بلغت قيمتها نحو ٢٥٠,٠٠٠ جنيه إسترليني، وقدّمته ضمن عرضها في أسبوع الموضة في لندن. ويعكس هذا التصميم اهتمامها بالتفاصيل الفاخرة وبالاعتماد على عناصر لامعة تمنح القطعة حضوراً بصرياً لافتاً، مع الحفاظ على طابعها كعمل أزياء مخصص للعرض أكثر من كونه لباساً يومياً.

ارتدت الفنانة اليابانية أتسوكو تانكا زياً فنياً مصنوعاً من مصابيح كهربائية مضاءة في عملها «إلكتريك درِس» عام ١٩٥٦، وقد عرضت هذا العمل في معارض فنية بوصفه تجربة بصرية تجمع بين الجسد والضوء وتحوّل الملابس نفسها إلى جزء من التكوين الفني. ويُعد هذا العمل من الأعمال اللافتة في مسيرتها لأنه يربط بين الأداء الفني والابتكار التشكيلي، ويمنح الفكرة التقليدية عن الزي معنى جديداً يقوم على الإضاءة والحضور المسرحي.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.