لوحة البورتريه التي رسمها الفنان الإيطالي "بارميجيانينو" عام ١٥٢٤ للنبل الفينيسي جيان غالياتسو سانفيتالي كانت تُعدّ في وقتٍ سابق صورةً لكريستوفر كولومبوس، قبل أن يتبيّن لاحقاً أن صاحبها الحقيقي هو ذلك النبيل الإيطالي. وقد نشأ هذا الالتباس بسبب الطابع التاريخي للوحة وهيئتها الرسمية، ما دفع بعض التفسيرات إلى ربطها بشخصية كولومبوس، غير أنّ هذا التعريف لم يعد معتمداً في دراسات الفن الحديثة.

قام الرسام الإيطالي "بارميجيانينو" بتشويه عناصر الطبيعة وتعديل نسبها لخدمة غاياته الفنية الخاصة في اللوحة الزيتية غير المكتملة من عصر النهضة "مادونا ذات العنق الطويل". ويظهر هذا التوجه بوضوح في معالجة الأشكال والأبعاد داخل العمل، إذ لم يكن الهدف محاكاة الواقع على نحو دقيق بقدر ما كان تحقيق أثر جمالي يعكس رؤيته الفنية ويمنح اللوحة طابعاً مميزاً يختلف عن التمثيل الطبيعي المعتاد.

اشترت «المعرض الوطني لفيكتوريا» لوحـة الثلاثية «ذا بايونير» للفنان الأسترالي فريدريك ماكيوبين فقط بعد أن أعاد العمل عليها وأضاف في خلفيتها مشهداً لمدينة ملبورن، ما جعلها أكثر ارتباطاً بالسياق الأسترالي الذي كان المتحف حريصاً على تمثيله. وقد أسهم هذا التعديل في تعزيز قيمة اللوحة لدى الجهة المقتنية، إذ لم تعد مجرد تصوير لثيمة ريفية، بل أصبحت تجمع بين صورة الاستيطان والطبيعة مع حضور المدينة في الأفق.

في كنيسة «سانت بيتر» في كينغربي، بمقاطعة لنكولنشاير، توجد لوحـة حجرية منقوشة عليها هيئة فارس، لكن الجزء السفلي من جسده وساقيه استُبدلا بشكل صليب، في تكوين غير مألوف يجمع بين النصب الجنائزي والرمز الديني داخل معمار الكنيسة التاريخي.

الجنك التركي آلة وترية عثمانية شعبية تُعرف أيضاً بالاسم التركي Çeng، وبرزت حتى الربع الأخير من القرن ١٧. يُرجح أن جذورها ممتدة إلى آلات مماثلة في الألواح الآشورية والرسومات المصرية، وهي من عائلة الجُنُوك المفتوحة (الأهارب المفتوحة) وتندرج ضمن التصنيفين الفرعيين للجُنُوك المقوّسة والمربعة التي يندرج إليها النموذج التركي.