تتضمن كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إيست فولغيتان»، المصنفة برقم ١٠٠ في فهرس أعمال باخ، مقاطع إيقاعية كثيفة في آريا السوبرانو، إذ وصفها جون إليوت غاردينر بأنها تضم واحداً من أكثر مقاطع الفلوت الإلزامي صعوبة من الناحية التقنية في أعمال باخ، مع زخارف سريعة تصل إلى ٢٤ نغمة ديميسيميكيڤر متتابعة في كل ميزان، وهو ما يعكس جانباً من دقة باخ في بناء النسيج الموسيقي وتعقيد التوزيع الإيقاعي داخل العمل.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

استندت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «هير غوت، ديخ لوبن ألِّه فير»، رقم ١٣٠، المخصّصة لعيد ميخائيل في ٢٩ سبتمبر ١٧٢٤، إلى ترنيمة كتبها بول إبر، وكانت تُؤدّى على لحن مشهور ومعروف على نطاق واسع. وقد اتخذ باخ هذا الأساس الترنيمي ليبني عليه عمله الكنسي، مستفيداً من وضوح اللحن وصلته التقليدية بالإنشاد الديني في ذلك السياق.

فُقدت موسيقى كانتاتا يوهان سباستيان باخ «آليس، فاس فون غوت غيبورن» «رقم ٨٠أ»، التي ألّفها في فايمار لأحد آحاد الصوم المعروف بـ«أوكولي»، غير أنّ باخ عاد لاحقاً إلى هذا العمل ووسّع معظم مادته الموسيقية في كانتاتا أخرى حملت الرقم «٨٠». ويعني ذلك أنّ الجزء الأصلي المرتبط بالنسخة الأولى لم يبقَ محفوظاً، بينما انتقلت عناصره الأساسية إلى صياغة لاحقة أكثر اكتمالاً.

قيل إن الكورال الافتتاحي من كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «فاس غوت توت، داس إست فوهل غِتان» ‎(رقم ٩٩)‎ يمكن أن يؤدي وظيفته الموسيقية على نحو كامل تقريباً حتى لو أزيلت الأجزاء الغنائية كلها، وهو ما يدل على قوة البناء الآلي في هذا المقطع وقدرته على حمل المعنى الموسيقي بذاته من غير اعتماد كبير على الأصوات البشرية.