أنشأ التينور الإيطالي «فينتشنزو كالفيسي» دور «فيراندو» في العرض الأول العالمي لأوبرا «كوزي فان توتيه» لموزارت، الذي قُدِّم على مسرح «بورغتياتر» في فيينا عام ١٧٩٠. ويُعد هذا الدور من الأدوار الغنائية المرتبطة ببدايات تقديم العمل، إذ أسهم أداء كالفيسي في ترسيخ حضور الشخصية ضمن أول عرض للأوبرا، في مرحلة كانت فيها أعمال موزارت تشهد انتشاراً متزايداً في المسارح الأوروبية.

جسّد مغنّي التينور الأوبرالي غوستاف فالتر دور «أساد» في العرض الأول العالمي لأوبرا «دي كوينيغين فون سابا» لكارل غولدمارك، وهو عمل شكّل محطة بارزة في مسيرته الفنية داخل عالم الأوبرا الألمانية في القرن ١٩. وقد ارتبط اسم فالتر بأداء الأدوار الغنائية ذات الطابع الدرامي، بينما عُدّ هذا الظهور جزءاً من تقديم العمل إلى الجمهور للمرة الأولى، في سياق الاهتمام المتزايد آنذاك بالأعمال الأوبرالية الكبرى ذات البناء الصوتي المعقّد.

ابتكر مغني التينور "ليولين كادوالادر" دور فريدريك في العرض الأول لأوبرا "ذا بايرتس أوف بنزانس" عام ١٨٧٩، وهو ما جعله الاسم الأول المرتبط بتجسيد هذه الشخصية في نسختها الافتتاحية. وقد شكّل هذا الأداء جزءاً من تاريخ العمل المسرحي الموسيقي الذي ارتبط بإنتاجه الأول، حيث كان اختيار المؤدي الأساسي عاملاً مهماً في رسم ملامح الشخصية وتثبيت حضورها على الخشبة منذ بدايتها.

جسّد مغني التينور الأوبرالي أندرياس ديبّل الدور الرئيس في أوبرا «أسرايل» لألبرتو فرانكيتي خلال عرضها الأول في الولايات المتحدة على خشبة «متروبوليتان أوبرا». ويُعد هذا الظهور جزءاً من مسيرة ديبّل الفنية في أداء الأدوار القيادية ضمن الأعمال الأوبرالية، كما يمنح العرض أهمية خاصة بوصفه محطة التعريف الأولى بهذا العمل في المسرح الأميركي الأبرز آنذاك.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.