جسّد مغنّي التينور الأوبرالي غوستاف فالتر دور «أساد» في العرض الأول العالمي لأوبرا «دي كوينيغين فون سابا» لكارل غولدمارك، وهو عمل شكّل محطة بارزة في مسيرته الفنية داخل عالم الأوبرا الألمانية في القرن ١٩. وقد ارتبط اسم فالتر بأداء الأدوار الغنائية ذات الطابع الدرامي، بينما عُدّ هذا الظهور جزءاً من تقديم العمل إلى الجمهور للمرة الأولى، في سياق الاهتمام المتزايد آنذاك بالأعمال الأوبرالية الكبرى ذات البناء الصوتي المعقّد.

سجّل التينور «جوليان بودجر» الدورَ الرئيس في أوبرا «جِفثا»، آخر أعمال هاندل الخطابية، وكان قد شارك أيضاً في «حجّ كانتاتا باخ»، وهي سلسلة عروض ارتبط اسمه بها ضمن أداء موسيقى باخ الدينية. ويُعد هذا التسجيل جزءاً من أعماله التي جمعت بين الريبرتوار الباروكي والغناء التفسيري الدقيق، إذ ارتبط صوته بأدوار تتطلب وضوحاً أسلوبيّاً وقدرة على التعبير الدرامي داخل القوالب الكنسية والخطابية.

أدى التينور الأوبرالي «فرانتس فيرينتزي» دور «سامسون» في العرض الأول العالمي لأوبرا «سامسون ودليلة» لـ«كاميل سان-سانس» في ٢ ديسمبر ١٨٧٧، وهو عرض شكّل لحظة مبكرة في تاريخ هذا العمل الأوبرالي الذي ارتبط لاحقاً بمكانة بارزة في الريبرتوار الغنائي. وقد جسّد فيرينتزي الشخصية الرئيسة في أول تقديم للعمل على المسرح، ما جعله جزءاً من انطلاقته الفنية الأولى أمام الجمهور.

وُصف التينور الأوبرالي الإيطالي لودوفيكو غراتسياني بأنه يفتقر إلى «المواهب الدرامية»، وهو توصيف يشير إلى أن حضوره على المسرح لم يكن يُنظر إليه بوصفه قويًّا أو مؤثرًا بالقدر الذي يوازي قدراته الغنائية. وفي السياق الأوبرالي، لا تقتصر قيمة المغني على جودة الصوت وحدها، بل تمتد أيضاً إلى القدرة على التعبير الحركي والانفعالي وإقناع الجمهور بالشخصية التي يؤديها، ولذلك كان هذا النوع من الملاحظات يحمل دلالة نقدية تتعلق بالأداء المسرحي بقدر ما يتعلق بالأداء الصوتي.

كان التينور الأوبرالي الألماني "فالتَر كيرشوف" ضابطاً أيضاً في فرقة الفرسان التابعة للجيش الإمبراطوري الألماني، وهو ما يكشف عن تداخل لافت بين مسيرته الفنية وحياته العسكرية. جمع كيرشوف بين الغناء الأوبرالي والخدمة في سلك الفرسان، في نموذج غير مألوف يوضح تنوع الأدوار التي قد يتولاها بعض الفنانين في تلك الحقبة، حين كانت الانتماءات العسكرية والمهنية تتقاطع على نحو واضح.