تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

عمل هانس روزنفيلدت، مبتكر مسلسل الجريمة الاسكندنافي «ذا بريدج»، الذي أفرز اقتباسين دوليين، لفترة قصيرة مدرّباً لأسود البحر قبل أن يتجه إلى الكتابة والإنتاج التلفزيوني. ويُعد هذا التحول مثالاً على المسارات المهنية غير المتوقعة التي قد تسبق الشهرة في عالم الدراما، إذ جمع روزنفيلدت بين تجربة عملية بعيدة عن التلفزيون وبين لاحقاً مسيرة إبداعية ارتبطت بأعمال جريمة لاقت انتشاراً واسعاً.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

كان الرسام الدنماركي كارل-هنينغ بيدرسن معروفاً بلقب «شاغال الاسكندنافي»، في إشارة إلى الأسلوب التشكيلي الذي قرّبه من روح الرسام الروسي-الفرنسي مارك شاغال، ولا سيما في استخدامه للألوان الزاهية والعناصر الحلمية والخيال البصري الذي ميّز أعماله ضمن المشهد الفني الإسكندنافي.

تُعرف غريته بريتس كييتلسن بلقب "ملكة التصميم الاسكندنافي"، وقد ارتبط اسمها بهذا الوصف بوصفها إحدى الشخصيات البارزة في هذا المجال. ويعكس هذا اللقب مكانتها في تاريخ التصميم بوصفه مجالاً يجمع بين البساطة والوظيفة والجمال، وهو ما جعل حضورها لافتاً داخل الإطار الذي يُنسب إليه هذا الاتجاه الفني والعملي.