قام «روسِتّي» بإعادة طلاء وجه حبيبته السابقة في لوحته «ليدي ليلِث»، واستبدل به وجه إحدى عارضاته اللاحقات. ويُفهم من هذا التعديل أن العمل لم يبقَ ثابتاً على صورته الأولى، بل خضع لتغيير مقصود في أحد أهم أجزائه، وهو الوجه، بما يعكس انتقال الفنان بين مصادر الإلهام الشخصية في مراحل مختلفة من حياته الفنية.

تضم لوحة "فاوند" لـ"روسِتي" مشهداً يتناول موضوع الدعارة، وقد أدرجت فيها بقرة بيضاء تظهر في أحد التفاصيل المصوَّرة، وهو عنصر بصري يلفت الانتباه داخل تركيب العمل ويمنحه دلالة رمزية إضافية. وتُقرأ اللوحة ضمن سياقها الفني بوصفها معالجة لموضوع اجتماعي حساس، حيث تتجاور فيها الإشارة المباشرة إلى الفكرة الرئيسة مع تفاصيل تشكيلية مقصودة تعمّق أثرها البصري والمعنوي.

تُعد لوحة «لاعبو الورق» لِـ"سِزان" من أغلى اللوحات في العالم، وقد اكتسبت شهرة واسعة بوصفها إحدى أهم أعمال الفن الحديث وأكثرها قيمة في سوق الأعمال الفنية. وتعود مكانتها إلى مكانة صاحبها الفنية وإلى ندرة الأعمال الكبرى التي أنجزها، إذ تمثل اللوحة مرحلة بارزة في تطور أسلوبه واهتمامه بتكوين المشهد والبناء التشكيلي الدقيق.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

ظهرت تميمة فريق «نيويورك ميتس» المعروفة باسم «مسز مِت» لأول مرة في ستينيات القرن العشرين، وذلك بعد فترة قصيرة من ظهور التميمة «مستر مِت»، ما يجعلها من أقدم التمائم في دوري البيسبول الرئيسي. وقد ارتبطت بهذه المكانة المبكرة بوصفها جزءاً من الهوية البصرية للفريق منذ سنواته الأولى، قبل أن تصبح التمائم الرياضية لاحقاً عنصراً مألوفاً في الملاعب الأميركية.