يُعدّ العمل الذاتي التصويري «"بيوتي ريفيلد"» الذي أنجزته «"سارة جودريدج"» سنة ١٨٢٨ مثالاً لافتاً في تاريخ التصوير الفني، إذ ركّز على الصدر بوصفه عنصر الجذب البصري الرئيس، حتى عُدّ لدى بعض الدارسين عملاً يطمس الجسد بقدر ما يكشفه، لأن التكوين يحصر الانتباه في جزء واحد من الجسد ويستبعد بقية الملامح. ويُقرأ هذا الاختيار بوصفه معالجة رمزية للجسد والهوية، لا مجرد تصوير مباشر للذات.

أُغلقت النسخة الأصلية من العمل التركيبي الفني «شوكولات روم» بعد أن جذبت إليها «جيشاً من النمل»، إذ تحولت المادة المستخدمة في المعرض إلى عامل جذب مباشر للحشرات، ما اضطر القائمين عليه إلى إيقافه حفاظاً على سلامة العمل والمنشأة المحيطة به. وتُعد هذه الواقعة مثالاً على التفاعل غير المتوقع بين بعض الأعمال الفنية والبيئة المحيطة بها، حين تؤدي طبيعة المواد المستعملة إلى نتائج لا تدخل ضمن الخطة الفنية الأصلية.

المصادفة أو الصدفة هي وقوع حدثين أو أكثر آنياً أو قريبًا زمنياً وقد يتزامنان مكانيًا أو لا؛ فيزيائيًا تُعنى المصادفة بوقوع حدثين مرتبطين بعلاقة سببية أو تآثر طبيعي، بخلاف وقوع حدثين مستقلين؛ إدراك آنية حدوثين يعتمد على قدرة الحواس الزمنية (رؤية ~٢٠–٣٠ مللي ثانية، سمع ~٣–٤ مللي ثانية).

فابيو ماوري فنان وكاتب سيناريو وكاتب إيطالي ومختص بالفن التركيبي، وُلد في روما عام ١٩٢٦ وتوفي فيها عام ٢٠٠٩ عن عمر ٨٣ عاماً؛ عُرف بأعمال تجمع بين الكتابة والفن التركيبي التي تعالج العلاقات بين الصورة والسرد والتاريخ الفني المعاصر ضمن السياق الإيطالي.

أُطلق على عمل «لايت ميوزيك» الذي أنجزته ليس رودس عام ١٩٧٥ وصف «عمل أيقوني من السينما الموسعة» من قبل «تيت مودرن»، وهو توصيف يعكس مكانته داخل التجارب الفنية التي تجاوزت العرض السينمائي التقليدي إلى فضاء بصري وصوتي أكثر اتساعاً، حيث ارتبط هذا العمل منذ ظهوره بقراءات نقدية تعدّه من الأعمال المؤثرة في تاريخ الفن التجريبي.