عُرضت أوبرا «بليسا»، وهي العمل الأوبرالي الأول للمؤلف الموسيقي ميغيل أنخل كوريا، للمرة الأولى عام ١٩٩٢ على خشبة «تياترو دي لا ثارسويلا» في مدريد. وقد استندت هذه الأوبرا إلى مسرحية «أمور دي دون بيرليمبلين كون بليسا إن سو خار دين» للكاتب الإسباني فيديريكو غارثيا لوركا، مما جعلها امتداداً موسيقياً لأحد نصوصه المسرحية المعروفة.

أوبرا «مايدن إن ذا تاور» هي العمل الأوبرالي الوحيد للمؤلف الفنلندي جان سيبيليوس، وقد سُحبت بعد ثلاث عروض فقط بقصد تنقيحها وإعادة صياغتها، لكن هذا التعديل لم يحدث لاحقاً، فبقيت التجربة الأوبرالية الوحيدة في مسيرته الموسيقية.

تُعد أوبرا «ذا فيزيترز» العمل الأوبرالي الوحيد الذي وضعه المؤلف الموسيقي المكسيكي كارلوس تشافيز، إذ لم يُعرف عنه أنه عاد إلى هذا اللون من التأليف بعده. وقد اكتسبت هذه الحقيقة أهمية خاصة في دراسة مسيرته الفنية، لأنها تبيّن أن تجربة تشافيز مع الأوبرا بقيت استثناءً محدوداً داخل إنتاجه الموسيقي الأوسع، الذي ارتبط أساساً بالأعمال الأوركسترالية والآلية.

فيدلِيو أوبرا المؤلف لودفيغ فان بيتهوفن هي العمل الأوبرالي الوحيد في سجل بيتهوفن، وقد عرضت للمرة الأولى في فيينا في ٢٠ نوفمبر ١٨٠٥. تعرض أوبرا فيدلِيو قصة تدور حول الشجاعة والوفاء والبحث عن الحرية، وتُعد من الأعمال المهمة في تاريخ الأوبرا الألمانية لكونها تمزج بين الطابع الدرامي والموسيقي لدى بيتهوفن وتبرز اهتمامه بالقضايا الإنسانية والحقوقية، كما أنها تظهر أسلوبه الموسيقي المتفرد في كتابة المشاهد الغنائية والآرية والأوركسترا المصاحبة لها.

أوبرا «دوكتور يوهانس فاوست» لهيرمان رويتر، التي قدّمتها أوبرا «فرانكفورت» للمرة الأولى في ١٩٣٦، تستند إلى مسرحية دمى، وهو ما يمنحها صلة واضحة بتقاليد السرد الشعبي التي كانت شائعة في معالجة حكاية فاوست. وقد استفاد رويتر من هذا الأصل المسرحي ليصوغ عملاً أوبرالياً يربط بين التراث الحكائي والأسلوب الموسيقي الحديث، مع الحفاظ على الجو الدرامي المرتبط بالشخصية الأسطورية نفسها.