أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

أثناء عملها على الوثائقي «ليبستيك أند دايناميت» الصادر عام ٢٠٠٥، وهو فيلم يتناول المصارعة النسائية الاحترافية، اكتشفت نيكو كيس أن إيلّا والدِك، التي ظهرت في الفيلم، كانت عمّتها الكبرى. وقد أضاف هذا الاكتشاف بعداً شخصياً غير متوقع إلى مشاركتها في العمل، إذ ربط بين مشروعها الفني وتاريخ عائلي لم تكن تعرفه من قبل.

كثير من الأغاني الواردة في الألبوم المنفرد الأول لـ"كونراد كيلي" بعنوان "أوريجنال ماشينز" كُتبت أثناء سفره في كمبوديا، وهو ما يمنح هذه الأعمال طابعاً شخصياً مرتبطاً بتجربة الترحال وما ترافق معها من انطباعات وأفكار. وقد انعكست هذه المرحلة على طبيعة الكتابة في الألبوم، إذ ارتبطت الأغاني بزمن التنقل أكثر من ارتباطها ببيئة تسجيل ثابتة، فبدت أقرب إلى تسجيلات نابعة من حركة مستمرة وتبدل في الأمكنة.

استُخدمت الأغاني الواردة في أغنية "لونغ نايت" المنفردة اليابانية للمغني "كيم هيونغ جون" بوصفها مقطوعات صوتية كورية قبل إصدار هذه الأغنية المنفردة وبعده، ما يجعلها مثالاً على انتقال المادة الموسيقية بين الإصدارات المحلية واليابانية ضمن المسار الفني نفسه.

أُدرجت أغنية «فِي أَلس إن غود فيل ليفن» لعام ١٩٦٥، التي كتبها هوب أوسترهاوس، في ٢٠١٣ بوصفها ترنيمة ألمانية حققت انتشاراً لافتاً بين الشباب. وتُظهر هذه الإضافة كيف تجاوز العمل سياقه الأصلي ليكتسب حضوراً دينيّاً وثقافيّاً أوسع، مع حفاظه على مكانته ضمن الأغاني ذات الطابع الروحي التي لاقت صدى لدى فئات عمرية مختلفة.