جسّدت المغنية الرومانية "كورينا" في الفيديو الموسيقي لأغنيتها المنفردة "نو سليبن'" الصادرة عام ٢٠١٠ شخصية نسائية تمزج بين روح البانك وأداء البورلسك، في معالجة بصرية تعكس طابع الأغنية وحضورها الاستعراضي. ويمنح هذا الاختيار للعمل بعداً تمثيلياً واضحاً، إذ لا يقتصر على الأداء الغنائي، بل يقدّم صورة فنية تقوم على الإيحاء والحركة وتكوين شخصية ذات ملامح أسلوبية محددة.

ظهرت عارضة الأزياء «ليني مايستر» عارية في الفيديو الموسيقي لأغنيتها المنفردة «ماي آس»، التي صدرت بوصفها عملاً ترويجياً لفيلم الرعب الكوميدي النرويجي «ديد سنو» الصادر في ٢٠٠٩. وقد ارتبط هذا الظهور بطبيعة الحملة الدعائية للعمل، إذ جرى توظيف الأغنية والفيديو لإبراز الفيلم وجذب الانتباه إليه ضمن سياقه الترويجي.

تظهر فرقة «ذا ستروكس» في الفيديو الموسيقي لأغنيتها «ذا أدالتس آر توكينغ» وهي تخسر مباراة بيسبول بنتيجة ٥٦-١ أمام فريق من الروبوتات، في مشهد يقوم على المفارقة والعبث أكثر من كونه عرضاً رياضياً تقليدياً. ويعتمد الفيديو على هذا التصوير غير المألوف لإبراز التباين بين البشر والآلات، مع الحفاظ على طابع ساخر ينسجم مع أجواء الأغنية وإيحاءاتها البصرية.

أنتجت "دوا ليبا" الفيديو الموسيقي لأغنيتها "هالوسينيت" الصادرة في ٢٠٢٠ عبر فرق عمل تعاونت في لندن وباريس ولوس أنجلوس، في تجربة اعتمدت تنسيقاً متعدد المدن لإخراج العمل البصري إلى النور. ويعكس هذا الأسلوب في الإنتاج طبيعة التعاون الفني المعاصر، حيث تُوزَّع مراحل التنفيذ بين أكثر من موقع بما يتيح إنجاز الفيديو ضمن رؤية موحدة رغم تباعد أماكن العمل.

لم تتمكن "ماريا كاري" من تصوير الفيديو الموسيقي لأغنيتها "نفر تو فار" لأنها كانت تمر بمرحلة تعافٍ من انهيار جسدي وعاطفي، وهو ما حال دون مشاركتها في العمل في ذلك الوقت. وقد ارتبط هذا الغياب بظروف صحية ونفسية صعبة جعلت استكمال النشاط الفني مؤجلاً حتى استقرت حالتها لاحقاً.