استندت كانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بعيد يوحنا المعمدان، «إير مينشن، روهمِت غوتِس ليبه»، رقم ١٦٧، إلى نشيد زكريا، والد يوحنا المعمدان، بوصفه نقطة الانطلاق النصية والروحية للعمل. وقد أُخذ هذا النشيد ليشكّل الأساس الذي بُنيت عليه كانتاتا احتفالية مرتبطة بالمناسبة الدينية، بما ينسجم مع موضوعها اللاهوتي وصلتها المباشرة بقصة ميلاد يوحنا ومكانته في التقليد المسيحي.

قورنت الآلات الموسيقية المستخدمة في كانتاتا باخ الخاصة بعيد الغطاس، «زيڤيردن أوخ زابا ألّه كومّن» («سوف يأتون جميعاً من سبأ»)، بآلتي السَّلامية والزُّرنة، في إشارة إلى تشابه نبرة الأداء وطابع الصوت النفّاخ فيها بما يمنح العمل لوناً سمعياً قريباً من بعض الآلات الشعبية التقليدية.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بأحد الثالوث، «جيلوبِت ساي دير هير، ماين غوت»، رقم ١٢٩، وهي كانتاتا كورالية مؤلفة من خمس مقطوعات شعرية، على نحو يذكّر بنهاية «الأوراتوريو الميلادي» لديه، إذ تُختتم بإيقاعات احتفالية تتخللها نداءات الأبواق ولمحات أوركسترالية بارزة تمنحها طابعاً مهيباً ومشرقاً.

تُعد كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للسوبرانو "إيخ بين فيرغنيوت مت ماينم غلوكه"، رقم ٨٤ في فهرس أعمال باخ، المؤلفة سنة ١٧٢٧، من الأعمال القليلة التي أطلق عليها باخ نفسه اسم "كانتاتا". وتُظهر هذه القطعة، في بنائها وروحها التعبيرية، ملامح بدايات عصر التنوير، إذ تميل إلى وضوح الفكرة والتركيز على المعنى الداخلي أكثر من الزخرفة الموسيقية الثقيلة، مما يجعلها مثالاً على التحول الفني الذي بدأ يبرز في تلك المرحلة.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.