قال الحاكم "يي ليانسونغ" إنه لم يكن يفكّر في دخول عالم السياسة قط، إلى أن أُبلغ بتعيينه نائباً لرئيس البلدية، وهو ما شكّل نقطة تحول غير متوقعة في مسيرته المهنية. وتدل هذه العبارة على أن انتقاله إلى العمل العام لم يكن نتيجة طموح سياسي مسبق، بل جاء عبر قرار إداري مفاجئ غيّر مساره الشخصي والمهني، وجعله ينتقل من موقعه السابق إلى مسؤولية حكومية مباشرة.

قال المنتج الإيرلندي "إيغلُوغهوست" إنه لم يكن يفهم سبب المقارنة بين أعماله وأعمال "بي سي ميوزك" في المراجعات النقدية التي تناولت أسطوانةه المطوّلة "تشاينيز نُو يير". وقد جاءت هذه المقارنة بوصفها تقارباً أسلوبياً بين تجربته الموسيقية وذلك المشروع المعروف بجمالياته الإلكترونية التجريبية، غير أن "إيغلُوغهوست" أوضح أنه لم يرَ هذا التشابه على النحو الذي رآه بعض النقاد، خصوصاً عند الحديث عن العمل المذكور تحديداً.

قال "صموئيل باربر" إنه لم يكن يستطيع عزف سوناتا البيانو الخاصة به على نحوٍ يفي بما تتطلبه من دقة وتعقيد، رغم أنه مؤلفها. وتكشف هذه الملاحظة عن الفارق الذي قد ينشأ أحياناً بين قدرة المؤلف على ابتكار العمل الموسيقي وقدرته العملية على أدائه، ولا سيما في المؤلفات التي تُبنى على تقنيات عالية وصياغة شديدة الصعوبة.

قال روبرت ج. أوبراين إنه لم يكن يشرب الكحول، على الرغم من امتلاكه حانةً وانتخابه عضوًا في المجلس البلدي عن دائرة تضم أكثر من ٢٥٠ حانة. ويعكس هذا التناقض جانبًا لافتًا من سيرته العامة، إذ جمع بين العمل في بيئة يرتبط بها استهلاك الكحول ارتباطًا وثيقًا وبين تمثيل منطقة عُرفت بكثرة منشآتها المرخّصة، مما جعل موقفه الشخصي موضع ملاحظة داخل سياق حياته المهنية والسياسية.

بعد اغتيال جورج لينكولن روكويل، قال والده إنه لم يكن «مندهشاً على الإطلاق» من الحادث، في إشارة إلى أن النهاية العنيفة لم تكن، في نظره، أمراً مستبعداً بالنظر إلى مسيرة ابنه وما أحاط بها من توتر وصدامات. وتُفهم هذه العبارة بوصفها تعبيراً عن موقف شخصي شديد البرود، يعكس قبولاً متأخراً بما آل إليه مصير الابن أكثر مما يعكس صدمة مباشرة.