تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بأحد الثالوث، «جيلوبِت ساي دير هير، ماين غوت»، رقم ١٢٩، وهي كانتاتا كورالية مؤلفة من خمس مقطوعات شعرية، على نحو يذكّر بنهاية «الأوراتوريو الميلادي» لديه، إذ تُختتم بإيقاعات احتفالية تتخللها نداءات الأبواق ولمحات أوركسترالية بارزة تمنحها طابعاً مهيباً ومشرقاً.

كانت كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «إيش هاته فيل بيكومرنيس» «رقم ٢١ في فهرس أعمال باخ» على الأرجح قد استُخدمت في سياق مزدوج، إذ يُعتقد أنها أدت دوراً في خدمة تذكارية، كما استفيد منها أيضاً في طلبات التوظيف، وهي مؤكدة على نحو خاص بأنها استُعملت لعيد الأحد الثالث بعد الثالوث في عامي ١٧١٤ و١٧٢٣. وتكشف هذه القطعة عن مرونةٍ لافتة في توظيف الموسيقى الدينية لدى باخ، حيث كانت الأعمال نفسها قد تُعاد صياغتها أو تقديمها في مناسبات مختلفة تبعاً للحاجة والظرف.

تُعد كانتاتا يوهان سباستيان باخ المنفردة للسوبرانو "إيخ بين فيرغنيوت مت ماينم غلوكه"، رقم ٨٤ في فهرس أعمال باخ، المؤلفة سنة ١٧٢٧، من الأعمال القليلة التي أطلق عليها باخ نفسه اسم "كانتاتا". وتُظهر هذه القطعة، في بنائها وروحها التعبيرية، ملامح بدايات عصر التنوير، إذ تميل إلى وضوح الفكرة والتركيز على المعنى الداخلي أكثر من الزخرفة الموسيقية الثقيلة، مما يجعلها مثالاً على التحول الفني الذي بدأ يبرز في تلك المرحلة.

سجّلت السوبرانو «أورسولا بوكل» كانتاتا «هيرتس أوند موند أوند تات أوند ليبن»، رقم «١٤٧»، وهي من مؤلفات يوهان سباستيان باخ التي كتبها لعيد الزيارة، وهو الاحتفال الكنسي الذي كان يُقام في ٢ يوليو.

يُعدّ ترنيم مارتن لوثر «ميت فريد أوند فرويد إيش فار داهين» تأملاً في نشيد سمعان، وقد أصبح أساساً لعدد من المؤلفات الموسيقية الجنائزية لدى هاينريش شوتس، وديتريش بوكستهوده، ويوهان سباستيان باخ. ويكشف هذا الترنيم عن امتداد لحن ديني ذي طابع تأملي في التقليد البروتستانتي، إذ استند إليه هؤلاء المؤلفون في صياغة أعمال ترتبط بالوداع والموت والرجاء الروحي، مما منحه مكانة بارزة في التاريخ الموسيقي الكنسي.