بحسب أحد النقاد، بدت ريهانا في أغنية «كوكنيس (لاف إت)» وكأنها تستحضر أسلوب المغنية وكاتبة الأغاني والراقصة السويدية «نينيه تشيري»، من خلال أداء وُصف بأنه محاكاة شبه لحنية أقرب إلى التقليد منه إلى الغناء المتماسك، وهو توصيف يعكس مقاربة نقدية رأت في العمل محاولة لاستعارة نبرة فنية محددة أكثر من كونه ابتكاراً مستقلاً.

وصف أحد النقاد أغنية «جمب» لـ«ريهانا» بأنها واحدة من مقطعين في ألبوم «أنأبولوجيتيك» يظهر فيهما البعد الجنسي على نحو واضح ومتشعب، إذ رأى أن هذا الجانب يتسلل إلى تفاصيل الأداء والتوزيع بصورة تجعل حضوره ملحوظاً في أكثر من موضع داخل الألبوم.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

بحسب أحد النقاد، تُعد أغنية "فَروِل" إعادة صياغة بلا مواربة لأغنية أديل "سَامْوَن لايك يُو"، إذ رأى أنها تستند إلى البنية اللحنية نفسها وتقترب منها إلى حد كبير، حتى وصفها بأنها "إعادة كتابة" لا تخلو من الجرأة. وبهذا المعنى، ارتبط العملان في الذهن النقدي على أساس التشابه الواضح بينهما، لا بوصفهما تجربتين منفصلتين تماماً.

تؤدي ريهانا أغنية «بيتش بيتر هاف ماي موني» بأسلوب يجمع بين الغناء ونصف الإلقاء الإيقاعي، وهو ما يمنح العمل طابعاً حاداً ومباشراً ينسجم مع نبرة الأغنية وموضوعها. ويعتمد هذا الأداء على المزج بين الجمل اللحنية والعبارات المقربة من الراب، مما يعزز قوة التعبير ويبرز حضور ريهانا الصوتي بأسلوب غير تقليدي.