استُخدمت في أغنية «كاليشيه» لعبة لفظية مواربة تتخفّى خلف موضوعات دينية، بهدف إدانة الرقابة التي فرضها الحكم العسكري في البرازيل. وقد سمح هذا الأسلوب للأغنية بأن تحمل اعتراضاً سياسياً واضحاً من دون التصريح المباشر به، مستفيدة من التلميح اللغوي والرموز الدينية لإيصال نقدها للسلطة في سياق شديد الحساسية والقمع.

فيلم «فَروِل، ماي كوين» الصادر عام ٢٠١٢، والمقتبس من رواية شانتال توماس، افتتح الدورة ٦٢ من مهرجان برلين السينمائي الدولي. ويُعدّ هذا الافتتاح جزءاً من حضور الفيلم في المحافل السينمائية بوصفه عملاً يستند إلى نص أدبي انتقل إلى الشاشة، ثم حظي بموقع بارز في أحد أهم المهرجانات الأوروبية، حيث تُمنح الأعمال المختارة فرصة لعرضها أمام جمهور نقدي واسع ضمن البرنامج الافتتاحي.

بحسب أحد النقاد، بدت ريهانا في أغنية «كوكنيس (لاف إت)» وكأنها تستحضر أسلوب المغنية وكاتبة الأغاني والراقصة السويدية «نينيه تشيري»، من خلال أداء وُصف بأنه محاكاة شبه لحنية أقرب إلى التقليد منه إلى الغناء المتماسك، وهو توصيف يعكس مقاربة نقدية رأت في العمل محاولة لاستعارة نبرة فنية محددة أكثر من كونه ابتكاراً مستقلاً.

بحسب أحد النقاد، بدت ريهانا في أغنية «كومبليكيدت» وكأنها تجسّد الشخصية نفسها التي ظهرت بها في الأغنية المنفردة الرئيسية من الألبوم «أونلي غيرل (في العالم)»، وهي شخصية «المرأة الآسرة الراقصة» التي تدور في فضاء حلبة الرقص. ويعكس هذا الوصف استمرار النبرة الأدائية ذاتها في العملين، بما يمنحهما قدراً من التشابه الصوتي والحضور الفني.

كتبت "تايلور سويفت" أغنية رأى أحد النقاد أنها تشبه «تخييلًا معجبًا» حول "إيثل كينيدي"، في إشارة إلى قراءة نقدية اعتبرت أن العمل يستند إلى شخصية عامة معروفة بوصفه مادةً عاطفية متخيلة أكثر من كونه سرداً مباشراً لواقعة محددة. وتكشف هذه الملاحظة عن الطريقة التي يمكن أن تُستقبل بها بعض الأغاني بوصفها إعادة صياغة فنية لشخصيات وأحداث حقيقية داخل إطار تخييلي.