أُقيم تمثال «لينيهستاتي» الذي نحته النحاتة السويدية غيردا سبرينتشورن بوصفه نصباً عاماً بعد ٤٠ عاماً من اكتمال إنجازه، إذ لم يُرفع إلى مكانته التذكارية إلا بعد مرور هذه المدة الطويلة على نحته. ويُعد هذا الفاصل الزمني بين الانتهاء من العمل وإقامته للعامة جزءاً من تاريخ التمثال، ويعكس كيف قد تتأخر بعض الأعمال الفنية عن أداء دورها الرمزي أو العام إلى أن تتوافر لها الظروف المناسبة.

تمثال "آيرون مان" الذي نحته جاك إي. أندرسون ويبلغ وزنه ٣٠٠,٠٠٠ رطل لا يُعد مجرد تكريم لعمّال تعدين خام الحديد، بل يُصنَّف أيضاً بوصفه ثالث أكبر تمثال في الولايات المتحدة. ويجمع هذا العمل بين الدلالة الرمزية المرتبطة بصناعة التعدين والحضور النحتي الضخم الذي جعله من أبرز الأعمال الفنية من حيث الحجم في البلاد.

كانت تمثال جورج واشنطن المصنوع من الطين المحروق، الذي نحته النحات الدنماركي-الأميركي نيلس ن. آلينغ، قد جرى تمويله بالكامل من قِبل الجالية الإسكندنافية المحلية، في دلالة على الدور الذي لعبته تلك الجالية في دعم الأعمال الفنية المرتبطة بالشخصيات التاريخية. وقد أتاح هذا التمويل الجماعي تنفيذ العمل دون الاعتماد على جهة رسمية واحدة، بما يعكس حضوراً مجتمعياً واضحاً في رعاية المشروع.

استقر تمثال الفروسية الذي نحته "ثورفالدسن" لبطلاً عسكرياً بولندياً ٨٠ عاماً كاملة في ضيعة ريفية كانت مملوكة لمشير روسي، قبل أن يعود إلى وارسو، حيث لم يلبث أن دُمّر خلال ٢٠ عاماً فقط من استعادته. ويعكس هذا المسار الطويل ما تعرضت له بعض الأعمال الفنية من تنقلات قسرية وتبدل في المصير بين الحفظ والإهمال ثم الزوال، رغم قيمتها الرمزية والتاريخية.

تم تمويل تمثال "هانس كريستيان أندرسن" الذي نحته "جورج جي. لوبَر" في متنزه "سنترال بارك" بمدينة نيويورك جزئياً من خلال تبرعات قدّمها أطفال مدارس دنماركيون وأمريكيون، في لفتة تعكس الاهتمام المشترك بتكريم الأديب الدنماركي الشهير وإحياء أثره الثقافي لدى الأجيال الصغيرة في البلدين.