في كانتاتا الكورال «أخ غوت، في مانشِس هرتسهرايد» رقم «٣» في فهرس أعمال باخ، وهي مبنية على ترنيمة مولّر ذات ١٨ مقطعاً، يُؤدَّى أول كانطوس فيرموس بصوت الباس مدعوماً بترومبون، في معالجة تمنح اللحن الكورالي ثباتاً صوتياً واضحاً داخل النسيج البوليفوني للعمل.

استندت ترنيمة "داين لوب، هير، روفت دير هيميل آوس" الصادرة عام ١٩٣٨ إلى نص وضعه عالم فلك يسوعي من القرن ١٧، وكان هذا النص إعادة صياغة لمزمور ١٩. وتحمل عبارة الترنيمة معنى قريباً من "السماء تنادي بحمدك، يا رب"، في إشارة إلى حضور الفكرة الدينية في التعبير الشعري المرتبط بالكون وحركته، حيث جرى توظيف لغة المديح الكوني لتقديم مضمون لاهوتي يستلهم النص المقدس ويعيد عرضه في صياغة شعرية أكثر مباشرة.

في كانتاتا الكورال "فول ديم، دير سيش أوف زاينن غوت" ليوهان سباستيان باخ، رقم "رقم ١٣٩"، يفتقد جزء آلة إلزامية ثانية كان يفترض أن يرافق آريا التينور، وهو ما يجعل البنية الموسيقية للعمل ناقصة في هذا الموضع مقارنةً بما يظهر في بقية أجزائه.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.

كانت كانتاتا عيد الميلاد «فوم هيمل هوخ» التي ألّفها فيليكس مندلسون عام ١٨٣١ متأثرة بكانتاتات الكورال عند يوهان سيباستيان باخ، وقد استندت إلى ترنيمة تعود إلى ١٥٣٩ من تأليف مارتن لوثر. ويعكس هذا العمل صلةً واضحة بين تقاليد الموسيقى الكنسية الألمانية في القرن السادس عشر وإعادة إحيائها في القرن التاسع عشر، إذ جمع مندلسون بين مادة لحنية دينية قديمة وصياغة موسيقية تنتمي إلى ذائقته الرومانسية، فحافظ على روح النص الأصلي مع إعادة تقديمه في قالب أكثر حداثة.