كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.

تُعدّ كانتاتا الكورال «آخ غوت، فوم هيميل زي داين» «آخ غوت، من هيميل زيه دَراين»، برقم «رقم ٢»، من الأعمال المبنية على ترنيمة لوثر، وهي جزء من «أكبر مشروع موسيقي اضطلع به المؤلف على الإطلاق». وتندرج هذه القطعة ضمن سلسلة من الأعمال الدينية التي صاغها المؤلف انطلاقاً من ألحان تراثية، بما يبرز اهتمامه بدمج النصوص الإصلاحية في بناء موسيقي متقن ومتعدد الطبقات.

تبدأ كانتاتا باخ «فاس غوت توت، داس إست فوله غيتان» رقم ٩٨ في فهرس أعمال باخ بالمقطع نفسه الذي افتتحت به كانتاتا الكورال الأقدم رقم ٩٩ في فهرس أعمال باخ، لكنها تتابع مساراً مختلفاً في البناء والتطوير الموسيقي، حتى إنها تبدو وكأنها تخلو من الكورال الختامي المنتظم الذي يختتم به باخ عادةً كثيراً من أعماله الكورالية، ما يمنحها طابعاً أقل تقليدية وأكثر انفتاحاً في الصياغة.

في كانتاتا الكورال «أخ غوت، في مانشِس هرتسهرايد» رقم «٣» في فهرس أعمال باخ، وهي مبنية على ترنيمة مولّر ذات ١٨ مقطعاً، يُؤدَّى أول كانطوس فيرموس بصوت الباس مدعوماً بترومبون، في معالجة تمنح اللحن الكورالي ثباتاً صوتياً واضحاً داخل النسيج البوليفوني للعمل.