طُرح أن شخصية «فاذر كريسماس» في كتاب «ذا فاذر كريسماس لِترز» لج. ر. ر. تولكين قد تكون من بين المصادر التي استلهم منها تولكين شخصية «غاندالف» في «ذا لورد أوف ذا رينغز»، إذ يرى بعض الباحثين أن الملامح الحكيمة والهيئة الهادئة لتلك الشخصية المبكرة ربما أسهمت في تكوين صورة الساحر الشهير لاحقاً. ورغم أن هذا الربط لا يُعدّ مؤكداً، فإنه يندرج ضمن المحاولات التي تتبع تطور الشخصيات في أعمال تولكين بين كتاباته القصيرة وعالمه الروائي الأشهر.

على الرغم من أن آدم فرييلاند صرّح بأن أغنيته «وي وانت يور سول» الصادرة عام ٢٠٠٣ تتناول «الجانب التدميري من ثقافة الاستهلاك»، فإن شركة «تارغت» سعت إلى ترخيصها لاستخدامها في إعلان تجاري، وهو ما يوضح المفارقة بين المعنى النقدي الذي حملته الأغنية وبين توظيفها المحتمل في سياق تسويقي.

صرّح جيسون ألدين بأن أغنيته المنفردة "ذا تروث" الصادرة في ٢٠٠٩ كانت من تلك الأغاني التي سمعها للمرة الأولى فأدرك فوراً أنه يريد تسجيلها وأداؤها بنفسه، في إشارة إلى الانطباع القوي الذي تركته لديه منذ البداية.

صرّح بوب ديلان بأن «كوين جين»، التي تناولتها أغنيته «كوين جين أبرُكسِمِتلي» الصادرة عام ١٩٦٥، ليست امرأة كما قد يُفهم من الاسم، بل رجل. ويُعدّ هذا التوضيح لافتاً لأن عنوان الأغنية وصياغتها يتركان انطباعاً مغايراً، ما جعل هوية الشخصية المقصودة موضع تأويل لدى المستمعين لفترة طويلة.

لجعل أغنيته المنفردة «غود كيسر» أقل إيحاءً جنسيّاً، عدّل أشر كلماتها وحذف منها التلميحات ذات الطابع الجنسي الصريح، في محاولة لتخفيف حدّة مضمونها ومراعاة عرضها بشكل أكثر قبولاً.