استند فيلم "هيفن أند إيرث" الصادر عام ١٩٩٣، من إخراج أوليفر ستون، إلى سيرة لى لي هاي سليب، مؤسسة "جلوبال فيليج فاونديشن" ومبادرة إطلاقها، وقد ظهرت فيه ظهوراً قصيراً في مشهد عابر. ويُعد هذا الظهور من التفاصيل اللافتة في العمل، إذ جمع بين معالجة سينمائية مستلهمة من حياتها ومشاركتها المباشرة فيه، بما يمنح الفيلم بعداً شخصياً يرتبط بصاحبته الأصلية.

استند فيلم «فِفتي دِد مِن وُوكِنغ» الصادر عام ٢٠٠٨ إلى سيرة ذاتية كتبها العميل البريطاني السري «مارتِي مَكغارلاند»، الذي تعرّض لاحقاً لمحاولة اغتيال نفذها الجيش الجمهوري الإيرلندي، وأُطلق عليه فيها الرصاص ست مرات. ويعكس العمل، من خلال هذه الخلفية، جانباً من التوترات الأمنية والسياسية التي أحاطت بتجربة صاحبه، وما رافقها من مخاطر مباشرة كادت تودي بحياته.

استند فيلم «بووميرانغ!» للمخرج «إليا كازان»، الصادر عام ١٩٤٧، إلى القصة الحقيقية لهارولد إسرائيل، وهو رجل اتُّهم بجريمة قتل ثم تبيّنت براءته لاحقاً على يد المدعي العام نفسه. وقد تناول الفيلم هذه الحادثة بوصفها قضية قضائية لافتة، جمعت بين الاتهام الجنائي وإثبات البراءة عبر مسار قانوني غير مألوف، ما جعله عملاً يستلهم واقعة واقعية ذات دلالة واضحة في تاريخ الدراما القانونية.

استند فيلم "كادو" الهندي الصادر عام ١٩٧٣، الذي نال الجائزة الوطنية لأفضل فيلم روائي ثانٍ، إلى الرواية التي تحمل الاسم نفسه للكاتب "سريكريشنا ألاناهالي". وقد حوّل الفيلم العمل الأدبي إلى معالجة سينمائية حافظت على عنوانه الأصلي، مما جعله مثالاً على انتقال النص الروائي إلى الشاشة في سياق السينما الهندية في تلك الفترة.

فيلم "لونلي أوركيد" الصادر عام ١٩٢٦ استند إلى رواية بريطانية، لكنه لم يُقتبس عنها مباشرة، بل وصل إلى نسخته السينمائية عبر ترجمة صينية عن ترجمة يابانية للنص الأصلي. ويكشف هذا المسار غير المباشر عن انتقال العمل بين لغات وثقافات متعددة قبل أن يتحول إلى فيلم، وهو ما قد يفسر بعض الفروق في التلقي والصياغة بين المصدر الأدبي والنسخة السينمائية.