كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

في عام ١٨٩١، حقق غَس ويهنغ ٣١ فوزاً بصفته رامياً لفريق «فيلادلفيا أثلتيكس» التابع لرابطة «أميريكان أسوسييشن»، وكان ذلك الموسم ثالث مواسمه الأربعة المتتالية التي تجاوز فيها حاجز ٣٠ فوزاً في البيسبول، وهو إنجاز يعكس مستوى ثباته وفاعليته العالية على التل خلال تلك الفترة.

دخل جيمس جونز، الذي كان يلعب بصفته راميًا في الجامعة، في ٢٠٠٩ مسودة دوري البيسبول الرئيسي، واختير في الجولة الرابعة لاعبَ حقلٍ خارجيًّا من قِبل فريق «سياتل مارينرز». وقد مثّل هذا الانتقال تحولاً مهماً في مسيرته الرياضية، إذ انتقل من دور الرامي إلى مركز آخر داخل منظومة البيسبول الاحترافية.

يُنسَب إلى فريد تومبسون، الذي عُرف لاحقاً بصفته سيناتوراً أمريكياً سابقاً وممثلاً في مسلسل «لو أند أوردَر»، أنه كان من بين من اكتشفوا تسجيلات «ووترغيت» التي أسهمت في كشف تفاصيل القضية وأدّت في النهاية إلى استقالة ريتشارد نيكسون من الرئاسة. وقد ارتبط اسمه بهذه الواقعة بوصفها إحدى اللحظات المفصلية في التاريخ السياسي الأمريكي، إذ كشفت التسجيلات جانباً حاسماً من تطورات الأزمة التي هزّت البيت الأبيض وأعادت تشكيل المشهد السياسي في الولايات المتحدة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.