أخرج المخرج السينمائي السوفيتي سيرغي آيزنشتاين، بمساندة الكاتب الأمريكي أبتون سنكلير، مشروع الفيلم «كي فيفا مكسيكو!» في المكسيك، وصوّر خلاله أميالاً كثيرة من شريط السينما. وقد ارتبط هذا العمل بطموح فني واسع لدى آيزنشتاين، الذي سعى إلى تقديم رؤية سينمائية عن المكسيك عبر تصوير مكثف وطويل استغرق كمّاً كبيراً من اللقطات قبل اكتمال المشروع.

أخرج المخرج الحائز جائزة الأوسكار "روب إبسْتاين" أيضاً فيلم "باراغراف ١٧٥"، وهو عمل وثائقي يتناول معاملة المثليين في ألمانيا النازية. ويُعد الفيلم امتداداً لاهتمامه بتوثيق قضايا الاضطهاد والتاريخ الاجتماعي، مثلما فعل في فيلمه "ذا تايمز أوف هارفي ميلك"، الذي كرّس سمعته في السينما الوثائقية.

أخرج فيلم «سامسون» المخرج البولندي أندجيه فايدا، الحائز جائزة الأوسكار، ويمزج فيه بين الحكاية التوراتية عن شمشون وبين قصة بلوغه خلال حقبة المحرقة النازية. وقد صاغ فايدا العمل على نحو يجمع بين الأسطورة الدينية والتجربة التاريخية القاسية، بما يمنح السرد بعداً رمزياً وإنسانياً في آن واحد.

أخرج المخرج الحائز جائزة الأوسكار "جوناثان دِمّي" الحلقة الأولى من المسلسل التلفزيوني "أ غيفتد مان"، وهو ما منح العمل انطلاقة بلمسة إخراجية تعكس خبرته السينمائية وتؤسس لملامح السرد البصري في بدايته.

أدخل المخرج الهندي "نيتين بوس"، الذي أخرج الفيلم الناجح "غانغا جامونا" عام ١٩٦١، الغناء المسجّل مسبقاً إلى السينما الهندية عام ١٩٣٥، وهو الأسلوب الذي سمح للممثلين بأداء أدوارهم على الشاشة بينما تُسجَّل الأصوات الغنائية منفصلةً عن التصوير. وقد شكّل هذا التحول خطوة مهمة في تطور الصناعة السينمائية الهندية، إذ أتاح مرونة أكبر في الأداء والإخراج، ورسّخ تقليداً فنياً أصبح لاحقاً من السمات البارزة في الأفلام الهندية.