في لعبة الفيديو الخيالية العلمية «مايداي! ديب سبيس»، يعتمد اللاعب على الأوامر الصوتية لتوجيه الناجي الوحيد على متن سفينة امتلأت بجثث أفراد طاقمها، وهو ما يمنح التجربة طابعاً تفاعلياً يقوم على الاتصال المباشر مع الشخصية المحورية بدل التحكم التقليدي بالحركة وحدها.

قبل إصدار ألبومه «ريستوريشن» في أغسطس ٢٠٢٠، قرر «ليكراي» مغادرة شركة «كولومبيا ريكوردز» والعودة إلى العمل بصورة مستقلة، بعد أن اختار أن يستعيد قدرًا أكبر من الحرية في إدارة مسيرته الفنية. ويعكس هذا القرار توجهه إلى الابتعاد عن الارتباطات المؤسسية المباشرة، مع مواصلة إنتاج أعماله وفق نهج ينسجم مع رؤيته الخاصة ومشروعه الموسيقي.

أصبحت أغنية «موري» للمغني البولندي ياتسيك كاتشمارسكي، وهي أغنية احتجاجية تتناول أحداث كتالونيا، نشيداً غير رسمي لحركة «تضامن» في بولندا. وقد اكتسبت هذه الأغنية دلالة سياسية ورمزية داخل الحركة، إذ ارتبطت بروح الاعتراض والمقاومة التي ميّزت نشاطها في تلك المرحلة، حتى غدت تُستحضر بوصفها إحدى الأغاني الأكثر تعبيراً عن توجهاتها.

أصبحت أغنية «بوغي تشيلن» للمغني «جون لي هوكر» أول أغنية بلوز كهربائية من نمط «داون-هوم» تصل إلى المرتبة الأولى في قائمة تسجيلات الإيقاع والبلوز، وهو ما منحها مكانة بارزة في تاريخ هذا اللون الموسيقي. وقد ارتبط هذا الإنجاز بمرحلة مبكرة من تطور البلوز الكهربائي، حين كان هذا الأسلوب ينتقل من صيغ الأداء الريفي البسيط إلى حضور أوسع في الأسواق الموسيقية، مع احتفاظه بطابعه المباشر والجذور الشعبية التي ميزته.

يُنسب إلى الشيف الفوضوي جوزيف فافر أنه ابتكر قالبًا من الفولوفان وُصف بـ«الشيطاني» خصيصًا للإمبراطورة أوجيني، في واقعة تعكس تداخل فن الطهو مع الرمزية السياسية والشخصية في ذلك العصر. وقد ارتبط اسم فافر، المعروف بميوله الفوضوية، بمحاولات لتقديم أطباق تحمل دلالات تتجاوز المذاق إلى الإيحاء والموقف، ما جعل هذا الابتكار جزءًا من سيرته لكونه مثالًا على توظيف الطعام في التعبير غير المباشر.