لوحة «ساتورن يلتهم ابنه» للفنان الإسباني فرانثيسكو غويا رُسمت مباشرة على جدار منزله، ولم يكن المقصود منها أن تُعرض للجمهور. وقد أُنجزت بوصفها عملاً خاصاً داخل البيت، لا لوحة مهيأة للعرض العام، وهو ما يمنحها طابعاً شخصياً ومختلفاً عن كثير من أعمال غويا الأخرى.

دوقة (مقعد) أريكة قديمة تُعرف أيضًا بسرير الدوقة، عبارة عن مضجع منخفض مبطن ومنجد ذا جوانب مزخرفة، ظهر في فرنسا في عهد لويس الخامس عشر واستُعمل كأثاث داخلي وخاصة بين النساء. من أنواعه «الدوقة المكسورة» ذات مسند ظهر منحني تتألف عادة من مقعدين مفصولين بكرسي صغير وقد تُصنع من قطعتين أو ثلاث مع مساند للأقدام.

في لوحة «كارلوس الرابع بملابس الصيد» لفرانسيسكو غويا، استحضر الفنان أثره الفني المستمد من لوحة «شارل الخامس» التي أنجزها تيتيان عام ١٥٣٣، وذلك عبر تفصيل رمزي لافت يتمثل في كلب يشم منطقة الفخذ لدى الملك. ويُنظر إلى هذا العنصر بوصفه إشارة تشكيلية مقصودة تكشف صلة غويا بالنموذج النهضوي القديم، وتُظهر كيف أعاد توظيفه داخل سياق مختلف يمنح اللوحة بعداً ساخرًا ومرجعيًا في آن واحد.

يُرجَّح أن لوحة «بورتريه ماريا بورتيناري» للفنان "هانس مملينغ" كانت قد أُنجزت بوصفها جناحاً من جناحي لوحة ثلاثية، وأن زوجها الإيطالي الطموح سياسياً هو الذي كلّف بها على الأرجح، في محاولة لكسب ودّ "لورنزو دي ميديشي" وتعزيز مكانته لدى الدوائر النافذة في إيطاليا.

لوحة «بورتريه ذاتي مع هالة وأفعى» للفنان بول غوغان تُعد عملاً مكملاً لصورته التي أنجزها للفنان الهولندي ميخير دي هان، إذ ترتبط اللوحتان بعلاقة فنية تقوم على التوازي في التكوين والدلالة، بما يعكس اهتمام غوغان بالمقابلة بين الذات والآخر داخل معالجة بصرية واحدة. ويُنظر إلى هذا النوع من الأعمال بوصفه جزءاً من أسلوبه في بناء حوار تشكيلي بين الشخصيات والرموز، حيث لا يقتصر البورتريه على تسجيل الملامح، بل يمتد إلى إبراز المعنى الرمزي والعلاقة النفسية بين العملين.