لوحة «بورتريه سوزان بلوخ» للفنان الإسباني بابلو بيكاسو ولوحة «الزارع القهوائي» للفنان البرازيلي كانديدو بورتيناري سُرقتا من متحف ساو باولو للفنون في البرازيل في ٢٠ ديسمبر ٢٠٠٧، وقد توافرت معلومات تفيد أن عمليتي السرقة شملتا هاتين العملتين البارزتين من مجموعات المتحف، مما أثار اهتمام السلطات الثقافية وأمن المتحف ووسائل الإعلام المحلية والدولية، وتشير التقارير إلى أن الأهمية الفنية والتاريخية للوحتيْن جعلت استعادتهما أولوية لجهات إنفاذ القانون والحماية الفنية، مع التنويه إلى أن مسألة استعادة الأعمال المسرقة تتطلب تنسيقًا بين المتحف والشرطة وخبراء المتاحف لتأمين إعادتهما إلى مكانهما الآمن داخل المتحف.

لوحة «بورتريه ذاتي مع هالة وأفعى» للفنان بول غوغان تُعد عملاً مكملاً لصورته التي أنجزها للفنان الهولندي ميخير دي هان، إذ ترتبط اللوحتان بعلاقة فنية تقوم على التوازي في التكوين والدلالة، بما يعكس اهتمام غوغان بالمقابلة بين الذات والآخر داخل معالجة بصرية واحدة. ويُنظر إلى هذا النوع من الأعمال بوصفه جزءاً من أسلوبه في بناء حوار تشكيلي بين الشخصيات والرموز، حيث لا يقتصر البورتريه على تسجيل الملامح، بل يمتد إلى إبراز المعنى الرمزي والعلاقة النفسية بين العملين.

في لوحة "بورتريه دوقة ألبا" للفنان غويا، تظهر الدوقة مرتدية ملابس الحداد، إذ كان زوجها قد توفي في السنة السابقة. ويعكس هذا التفصيل البصري حالتها الشخصية في تلك المرحلة، كما يمنح اللوحة بعداً إنسانياً يربط بين الصورة الرسمية والظرف العائلي الذي كانت تعيشه.

تعرّضت لوحة بورتريه «جاكوب دي خين الثالث» للفنان «رامبرانت» للسرقة أربع مرات حتى الآن، وهو أعلى عدد من حوادث السرقة الموثقة التي طالت لوحة فنية واحدة في العالم. ويجعل هذا السجل العمل من أكثر اللوحات ارتبطاً بالاختفاء والاستعادة المتكررة، حتى غدت قصة سرقاته جزءاً من تاريخه الفني إلى جانب قيمته بوصفه أحد أعمال «رامبرانت» المعروفة.

رُسمت لوحة بورتريه للفنان البولندي الحداثي يان ستانيسلافسكي على يد ستانيسواف ويشبينسكي، الذي يُعدّ بدوره من أبرز رموز الحداثة البولندية. ويكتسب هذا العمل أهمية خاصة لأنه يجمع بين اسمين بارزين في الحركة الفنية نفسها، إذ يجسّد أحدهما الآخر في صورة فنية تعكس مكانته داخل المشهد التشكيلي البولندي في تلك المرحلة.