كان أول فكٍّ حديثٍ لرموز لغةٍ منقرضة هو فكّ النقوش التدمرية، وقد مثّل ذلك خطوة مبكرة في دراسة اللغات القديمة وإعادة قراءة نصوصها بعد أن طُمست معانيها عبر الزمن. وقد أتاح هذا الإنجاز للباحثين فهم جانب من تاريخ تدمر وثقافتها، وأسهم في ترسيخ منهج علمي للتعامل مع الكتابات الأثرية المنسية.

قدّمت فرقة «آبينغدون بويز سكول» موسيقىً لعدد من أعمال الأنمي، من بينها «داركر ذان بلاك» و«سول إيتر»، وهي فرقة تحمل اسم مدرسة كان قد التحق بها سابقاً بعض أعضاء فرقة «راديوهيد». ويمنح هذا التلاقي بين الاسم المدرسي والإسهام الموسيقي للفرقة حضوراً لافتاً في المشهد الموسيقي المرتبط بالأنمي، إذ ارتبط اسمها بأعمال معروفة لدى جمهور هذا النوع الفني.

تُنسَب إلى أغنية فرقة «بيتش بويز» «رولين’ أب تو هيفن» عبارةٌ لافتة في لازمتها، إذ قيل إن الكورس كان يتألف من كلمات «ألي-أوب»، و«فَك هر»، و«بيغ تيتس»، وهو تركيب غير مألوف يبرز بسبب حدّته وخروجه عن اللغة الغنائية المعتادة. وتُفهم هذه الإشارة بوصفها مثالاً على المقاطع التي تعتمد على الصدمة اللفظية أكثر من اعتمادها على المعنى المتماسك، ما يجعلها موضع انتباه عند تناول تاريخ بعض التسجيلات أو النسخ غير الشائعة من أعمال الفرق الموسيقية.

قدّمت فرقة الروك اليابانية «أبينغدون بويز سكول» إحدى الأغنيتين الافتتاحيتين للموسم الأول من الأنمي «دي. غراي-مان»، لتصبح موسيقاها جزءاً من هوية العمل في بدايات عرضه. ويُعدّ اختيار فرقة معروفة بهذا اللون الموسيقي مناسباً لطبيعة السلسلة، التي اعتمدت على أجواء حماسية وإيقاع سريع في شاراتها الافتتاحية، ما أسهم في ترسيخ حضورها لدى المشاهدين.

لم يُحسم عنوان رواية "بيتر بنشلي" الأكثر مبيعاً "فكّ المفترس" الصادرة عام ١٩٧٤ إلا قبل بدء الإنتاج بنحو ٢٠ دقيقة، إذ ظل الاختيار متردداً حتى اللحظة الأخيرة. ويعكس ذلك أن الاسم النهائي للعمل لم يكن قراراً مستقراً منذ البداية، بل جاء بعد تأخير قصير جداً قبيل الانطلاق الفعلي للمشروع، على الرغم من أن الرواية نفسها كانت قد حققت انتشاراً واسعاً قبل تحويلها إلى عمل سينمائي.