أُعيد تسجيل أغنية «دايموندز» لكانييه ويست تحت عنوان «دايموندز فروم سيراليون» بعد أن أبلغه كيو-تيب بوجود ما يُعرف بالألماس الدموي في سيراليون، وهو مصطلح يُطلق على الألماس المستخرج من مناطق نزاع ويُستخدم أحياناً في تمويل الصراعات المسلحة. وقد دفعه هذا التنبيه إلى تعديل الأغنية لتصبح أكثر ارتباطاً بهذه القضية، مع الحفاظ على جوهرها الموسيقي الأصلي.

أشارت "مادونا" في أغنيتها "سَم غِرلز" الصادرة عام ٢٠١٢ إلى أغنيتها المنفردة "إكسبرس يورسيلف" التي أطلقتها عام ١٩٨٩، في إحالة فنية تربط بين مرحلتين مختلفتين من مسيرتها الغنائية. ويُعد هذا النوع من الإشارة الذاتية شائعاً في أعمالها، إذ توظف أحياناً عناصر من أرشيفها الموسيقي لإبراز الاستمرارية في صورتها الفنية ولمنح الأغنية الجديدة بعداً يذكّر المستمع بأعمالها السابقة.

استلهمت فرقة "تاغيس" أغنيتها المنفردة الصادرة عام ١٩٦٨، "ديرز أ بْلايند مان بلاينْ فِدِل إن ذا ستريت"، من رجل مسن كان يُرى وهو يتجول في شوارع غوتنبرغ ويعزف الكمان. وقد تحولت هذه الصورة اليومية العابرة إلى فكرة غنائية حملت طابعاً واقعياً قريباً من الحياة الشعبية في المدينة، من دون أن تخرج عن سياقها الأصلي أو تبالغ في تأويلها.

كتبَت فرقة «ذا تَرتلز» أغنيتها المنفردة «إيلينور» الصادرة عام ١٩٦٨ على سبيل المحاكاة الساخرة لأحد أعمالها الناجحة السابقة، إذ جاءت الأغنية بصياغة تمزج بين الخفة والتهكم، مع الحفاظ على أسلوب لحنّي قريب من روح الأغاني التي اشتهرت بها الفرقة في تلك المرحلة. وقد منحها هذا الطابع حضوراً مميزاً داخل مسيرتها، وجعلها مثالاً على قدرة الفرقة على إعادة توظيف نجاحها السابق في قالب جديد يحمل نزعة ساخرة واضحة.

وُصفت أغنية «دو يا ثانغ» بأنها عودة إلى جذور ريهانا الفنية، وهي الجذور التي ظهرت بوضوح في الأغاني الواردة ضمن ألبومها الاستوديوي الأول «ميوزيك أوف ذا صن». ويعكس هذا الوصف اتجاهاً نحو الأسلوب الذي ميّز بداياتها، من حيث الإيقاع والملامح الموسيقية التي ارتبطت بمرحلتها الأولى في الغناء، قبل أن تتوسع لاحقاً في أنماط أكثر تنوعاً.