استلهمت فرقة "تاغيس" أغنيتها المنفردة الصادرة عام ١٩٦٨، "ديرز أ بْلايند مان بلاينْ فِدِل إن ذا ستريت"، من رجل مسن كان يُرى وهو يتجول في شوارع غوتنبرغ ويعزف الكمان. وقد تحولت هذه الصورة اليومية العابرة إلى فكرة غنائية حملت طابعاً واقعياً قريباً من الحياة الشعبية في المدينة، من دون أن تخرج عن سياقها الأصلي أو تبالغ في تأويلها.

وصفت ريهانا أغنيتها المنفردة «دايموندز» الصادرة عام ٢٠١٢ بأنها أقرب إلى أجواء سعيدة وذات طابع «هيبي»، لا إلى نمط راقص تقليدي، في إشارة إلى أنها أرادت لها إحساساً مريحاً وبسيطاً يختلف عن الصياغات الإيقاعية الصاخبة التي ترتبط عادةً بالأغاني الراقصة.

كتبت المغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية "ماريا كاري" أغنيتها المنفردة الجديدة "ترايومفانت (غِت إِم)" بينما كان زوجها "نيك كانون" في المستشفى بسبب فشل كلوي. وقد ارتبط تأليف الأغنية بظرف شخصي صعب مرّت به في تلك الفترة، ما أضفى على العمل خلفية إنسانية خاصة من دون أن يغيّر ذلك من كونه إصداراً فنياً ضمن مسيرتها الغنائية.

أشارت "مادونا" في أغنيتها "سَم غِرلز" الصادرة عام ٢٠١٢ إلى أغنيتها المنفردة "إكسبرس يورسيلف" التي أطلقتها عام ١٩٨٩، في إحالة فنية تربط بين مرحلتين مختلفتين من مسيرتها الغنائية. ويُعد هذا النوع من الإشارة الذاتية شائعاً في أعمالها، إذ توظف أحياناً عناصر من أرشيفها الموسيقي لإبراز الاستمرارية في صورتها الفنية ولمنح الأغنية الجديدة بعداً يذكّر المستمع بأعمالها السابقة.

استعانت فرقة «فِشَس بينك» بجوقات روسية في أغنيتها المنفردة «سي كانْت يو سي» في محاولة لإضفاء طابع فني يخفف من التوترات المرتبطة بالحرب الباردة. وجاء هذا الاختيار ضمن معالجة موسيقية تمزج بين عناصر صوتية مختلفة، بما يمنح العمل بعداً أكثر لفتاً للانتباه ويعكس نزعة إلى توظيف الأصوات غير المألوفة في الأغاني الشعبية آنذاك.