اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.

صُنعت علبة الأرغن في كنيسة "سانت مايكل أند أول أنجلز" في براونسوفر، بوارويكشاير، في الأصل لكلية "سانت جون" في كامبريدج، قبل أن تنتقل إلى موقعها الحالي. ويعكس هذا الأصل ارتباط القطعة بتاريخ منقول بين مؤسسات دينية وتعليمية إنجليزية، إذ لم تُنشأ خصيصاً للكنيسة التي توجد فيها الآن، بل كانت جزءاً من تجهيزات سابقة جرى إعادة استخدامها لاحقاً.

أصبحت إليزابيث مونسي عازفة الأرغن في كنيسة "سانت بيتر أبان كورنهيل" وهي في سن ١٤ عاماً فقط، وهو ما يعكس بداية مبكرة وغير مألوفة لمسيرتها الموسيقية. ويُعد هذا التعيين لافتاً في سياق زمانه، لأن تولي مثل هذا المنصب في سن صغيرة يدل على موهبة واضحة وتدريب موسيقي متقدم مكّنها من أداء دورها في الكنيسة في مرحلة عمرية مبكرة.

يُعدّ الأرغن الباروكي الألماني الشمالي الموجود في كنيسة «أورغريته نيا كيركا» أكبر أرغن مضبوطاً على نظام «المينتون» في العالم، وهو ما يمنحه قيمة موسيقية وتاريخية خاصة بين الآلات الأثرية. ويُستخدم هذا النوع من الضبط لإظهار خصائص موسيقى العصور الباروكية على نحو أقرب إلى أدائها الأصلي، كما يجعل الآلة مثالاً بارزاً على الدقة في بناء الأرغن والحفاظ على تقاليد صناعته القديمة.

يُعدّ الأرغن الأنبوبي الباروكي في كنيسة "راينهاردتسغريما" من الأعمال الموسيقية المنسوبة إلى الصناع الألمان، وقد شُيّد على يد "غوتفريد سيلبرمان"، أحد أبرز صانعي الأرغن في عصره. ويعكس هذا البناء الطابع الباروكي في تصميم الآلات الموسيقية، حيث يجمع بين الدقة الحرفية والقدرة على إنتاج صوت غنيّ ومميّز، ما جعله جزءاً مهماً من التراث الموسيقي المرتبط بالكنيسة وبالفن الأوروبي في تلك المرحلة.