تم حلّ «جمعية الفنانين والمصممين البولنديين» على يد السلطات العسكرية البولندية بسبب معارضتها فرض الأحكام العرفية عام ١٩٨١ في بولندا الشيوعية، وقد جاء هذا الإجراء في سياق تشديد القبضة السياسية على المؤسسات الثقافية والنقابية التي أبدت رفضاً للقرار. شكّل حلّ الجمعية مثالاً على الطريقة التي واجهت بها السلطة حينها الأصوات المهنية والفنية المخالفة، بعدما رأت فيها تحدياً مباشراً لسياسات الدولة في تلك المرحلة.

معرض ١٧٦١ هو المعرض الافتتاحي لجمعية الفنانين في بريطانيا العظمى، وقد افتتح في سبرينغ غاردنز في لندن في عام ١٧٦١. يمثل معرض ١٧٦١ بداية نشاط الجمعية في تنظيم عروض دورية للأعمال الفنية أمام الجمهور، وساهم في إتاحة منصة للفنانين لعرض لوحاتهم ورسوماتهم ونحتهم خارج إطار الرعاة الملكيين والكنيسة، مما ساعد على نشر الفن وتطوير سوق فني أكثر انفتاحًا في لندن في القرن الثامن عشر.

بعد أن أغرقت الطائرات الألمانية من طراز «شتوكا» البارجة السوفيتية «مارات» خلال الحرب العالمية الثانية، لم تُترك حطاماً مهجوراً، بل جرى رفعها من الماء وإعادة استخدامها بوصفها بطارية مدفعية عائمة. وقد مثّل هذا التحويل مثالاً على الاستفادة العسكرية من السفن المتضررة، إذ أُعيد توظيف هيكلها الثابت لدعم العمليات القتالية بدل إعادتها إلى الخدمة البحرية التقليدية.

يُذكر أن طيار "شتوكا" في الحرب العالمية الثانية، هانس-أولريخ رودل، ساعد في حماية هوية الطبيب السابق في قوات "إس إس" جوزيف منغليه، ما أتاح له قدراً من التخفي بعد انتهاء الحرب. وتكتسب هذه الحادثة أهميتها من ارتباط رودل، وهو من أشهر طياري الهجوم الألماني في تلك الفترة، بشبكات ساعدت بعض الفارين من ملاحقة العدالة على الإفلات لفترة أطول، بينما ظل منغليه واحداً من أكثر المطلوبين إثارة للجدل بسبب دوره في معسكرات الاعتقال النازية.

زُودت بعض قاذفات القنابل الألمانية من طراز شتوكا بصفارات تصدر عويلاً أثناء الانقضاض، وكان الهدف منها بث الذعر وتعزيز الأثر النفسي للهجوم. لم تحمل جميع الطائرات هذه الصفارات طوال الحرب، إذ زادت مقاومة الهواء وأصبحت فائدتها محدودة بعد أن اعتاد الجنود والمدنيون صوتها.