تضم كانتاتا يوهان سيباستيان باخ «ماين ليبستر يِسوس است فيرلورن»، رقم ١٥٤، التي قُدّمت لأول مرة في ٩ يناير ١٧٢٤، تصويراً صوتياً لافتاً لما يمكن وصفه بدويّ الأذنين، وهو تعبير يبرز قدرة باخ على تجسيد الحالة النفسية والمعنى الدرامي داخل البناء الموسيقي. وقد رأى غاردينر في هذا المقطع مثالاً على الأسلوب التعبيري الذي يمنح الموسيقى بعداً تصويرياً واضحاً، بحيث لا تقتصر على اللحن والتناغم، بل تمتد إلى استحضار إحساس جسدي شديد الوقع.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.

في كانتاتا الكورال «إيخ هاب إن غوتس هرتس أوند زين» رقم ٩٢ التي وضعها يوهان سيباستيان باخ لعيد «سبتواجيسيما»، صاغ خمس معالجات موسيقية مختلفة لخمس مقاطع من الترنيمة التي كتبها بول غيرهاردت. ويُظهر هذا العمل قدرة باخ على تنويع البناء اللحني داخل إطار ليتورجي واحد، بحيث تمنح كل مقطع شخصية موسيقية مميزة مع الحفاظ على وحدة التأليف الكلية.

كانت كانتاتا عيد الفصح "إيش ليبه، ماين هيرتسه، تسو دينيم إرغيتسن" "رقم ١٤٥" قد جرى توسيعها بعد وفاة يوهان سباستيان باخ بإضافة حركتين افتتاحيتين، وقد نُسبت الحركة الثانية إلى المؤلف الألماني "تيليمان". وتدل هذه الإضافة على أن العمل لم يبقَ في صورته الأصلية، بل خضع لتعديل لاحق غيّر بنيته الموسيقية وأعاد تشكيله بعد رحيل باخ.

في عام ١٥٢٤ كانت ترنيمة «هَر كريست، دير إينغ غوتس زون» لإليزابيث كروتسيغر هي النشيد الوحيد الذي ألّفته امرأة ونُشر في كتاب الترانيم اللوثري «إرفورت إنشيريديون». ويُعدّ ذلك دلالة مبكرة على حضور محدود لكنه مهمّ للكاتبات في بدايات الإصلاح اللوثري، حين كانت الإسهامات النسائية في المؤلفات الدينية المطبوعة نادرة للغاية.