بجماليون وجالاتيا لوحة للفنان الفرنسي جان ليون جيروم تستعيد لحظة تحول التمثال إلى كائن حي في أسطورة بجماليون. تجمع اللوحة بين الجسد المثالي واللحظة الدرامية التي يلتقي فيها الفن بالحياة، حيث يقبل النحات تمثاله بعد أن دبت فيه الروح. تعكس اللوحة اهتمام جيروم بالدقة الأكاديمية والموضوعات الكلاسيكية والأسطورية ذات البعد البصري المسرحي.

ألكسندر أفاناسييف عالم روسي في الدراسات السلافية والفولكلور، اشتهر بجمعه ونشره عدداً ضخماً من الحكايات الشعبية الروسية، حتى عد النظير الروسي للأخوين جريم. تلقى تعليمه في فورونيج ودرس القانون في جامعة موسكو، وتأثر بالمحاضرات التاريخية والفكرية التي استمع إليها هناك. كان ذا ميول تقدمية، مما عرقل مساره الأكاديمي الرسمي، لكنه وجد مجاله الأهم في جمع التراث الشفهي الروسي وتوثيقه. جعلت مجموعته من الحكايات والأساطير والقصص الشعبية مادة أساسية لدراسة الخيال الشعبي السلافي، وأسهمت في حفظ نصوص كان يمكن أن تضيع مع تغير المجتمع الروسي. لذلك تعد أعماله مرجعاً رئيسياً للأدب الشعبي الروسي ولدارسي المقارنة الفولكلورية.

ألكسندر بوشكين شاعر روسي كبير كتب الشعر القصصي والغنائي والمسرح الشعري والقصة النثرية، وأثرت أعماله في الأدب والموسيقى الروسية. من أشهر أعماله إيفغيني أونغين، وهي رواية شعرية تصور بطلاً ذكياً متحرراً لكنه بلا هدف أخلاقي أو عملي واضح، فيحطم نفسه ومن حوله، وتقدم إلى جانبه شخصية تاتيانا الوفية التي صارت نموذجاً مهماً في الأدب الروسي. وفي مسرحيته بوريس غودونوف أدخل روح التراجيديا التاريخية إلى المسرح الروسي، متناولاً حاكماً يعذبه الشعور بالذنب بعد جريمة ارتكبها في سبيل الحكم. كتب أيضاً قصائد غنائية وقصصاً واقعية مثل ملكة البستوني. تعرض لمراقبة القيصر بسبب نقده، ونفي ثم عفي عنه، وعرف بريادة الشعر الروسي. انتهت حياته بعد مبارزة نشأت من غيرته على زوجته، فمات متأثراً بجراحه وبقي رمزاً مركزياً في الثقافة الروسية.

النفوس الميتة رواية للكاتب الروسي نيقولاي جوجول، تقوم على رحلة رجل محتال يشتري أسماء أقنان متوفين ما زالت مسجلة في السجلات الرسمية. تكشف الرواية بسخرية مريرة فساد المجتمع الروسي والإدارة والطبقات المالكة، وتصور عالماً تحكمه المصلحة والخداع والفراغ الأخلاقي. تعد النفوس الميتة من أعظم أعمال الأدب الروسي، لأنها جمعت بين الكوميديا السوداء والنقد الاجتماعي العميق واللغة الغرائبية.

ألكسندر بلاتس ميدان بارز يقع عند الحافة الشمالية الشرقية من المركز التاريخي لبرلين في حي ميته. يعود أصل الميدان إلى ساحة قديمة أمام بوابة ملكية، ثم حمل اسمه الحالي تكريماً للقيصر الروسي ألكسندر الأول. يعرف الميدان في لهجة برلين باسم أليكس، ويعد من أشهر الفضاءات العامة في المدينة، إذ ارتبط بالحياة الحضرية والمواصلات والتجارة والتحولات السياسية والمعمارية التي شهدتها العاصمة الألمانية.

عُرضت لوحة «”ذا كونسِتيليشن أوف ليو”» بوصفها بورتريهاً جماعياً يضم شخصيات من عالم الفن في إيطاليا، وأرفقت بها ملاحظة تنص على أنها «ليست خالية من لمسة من السخرية». ويعكس هذا الوصف قراءةً مزدوجة للعمل، إذ يجمع بين تقديمه كتجسيد لوسط فني محدد وبين الإيحاء بأن فيه قدراً من التهكم أو التعليق غير المباشر على ذلك الوسط، وهو ما يمنحه بعداً تأويلياً يتجاوز كونه مجرد صورة جماعية تقليدية.

تُعد لوحة «الرجل الملتحي بقبعة بيريه» للفنان الهولندي جان ليفينس مثالاً على نوع فني يُعرف باسم «تروني»، وهو تصوير يركّز على دراسة الملامح والتعبير أكثر من كونه بورتريهاً لشخصية محددة. ويُستخدم هذا النمط لإبراز هيئة الوجه والملبس والإضاءة بوصفها عناصر جمالية مستقلة، لا لتوثيق هوية صاحب الصورة، ولذلك كان شائعاً في الفن الهولندي في القرن ١٧ بوصفه تمريناً على المهارة الفنية واستكشافاً لتأثيرات الشكل والملامح.

في عام ١٧٩٤، تلقت الفنانة الارتجالية الإيطالية تيريزا باندتيني بورتريها الشخصي الذي أهدته إليها الرسامة أنجيليكا كاوفمان، وهو ما يعكس المكانة التي كانت تحظى بها باندتيني في الأوساط الثقافية والفنية آنذاك، كما يبرز الصلة بين اثنتين من الشخصيات النسائية البارزة في المشهد الفني الأوروبي خلال أواخر القرن الثامن عشر.

في سبتمبر ٢٠١٥، سجّلَت بورتريها «ميرتن سولمانس» و«أوبخين كوبّيت» رقمًا قياسيًا بوصفهما أغلى أعمال للفنان «رامبرانت» بيعت في مزاد علني، بعدما تجاوزت قيمتهما ما كان معروفًا سابقًا في سوق أعماله، وأصبحتا من أبرز الصفقات المرتبطة باسم هذا الرسام الهولندي.

خفض التعديل الحادي والستون لدستور الهند سنّ التصويت في البلاد من ٢١ عاماً إلى ١٨ عاماً، وهو تعديل دستوري غيّر الحدّ الأدنى للمشاركة الانتخابية وأتاح لفئة أوسع من المواطنين الانخراط في العملية السياسية في سنّ أبكر. ويُعد هذا التعديل من القرارات التي أعادت تعريف أهلية الناخبين في الهند على نحو مباشر، من خلال الانتقال من سنّ ٢١ إلى سنّ ١٨ بوصفه معياراً قانونياً للتصويت.