مالك الثاني ملك من ملوك الأنباط في جنوب بلاد الشام، تولى الحكم في مرحلة اتسمت بتراجع قوة الدولة النبطية بعد فترة من الازدهار والتوسع. واجه ضغطاً رومانياً على طرق التجارة التي كانت أساس اقتصاد الأنباط، ولا سيما طرق التوابل والعطور، مما دفعه إلى التعاون مع الرومان في بعض حملاتهم في فلسطين. شارك بقوات من الفرسان والمشاة في حملة تيتوس ضد التمرد اليهودي في القدس، وتظهر من عهده نقود فضية وبرونزية تدل على استمرار السلطة النبطية رغم ضعفها. خلفه ابنه رب أيل الثاني، الذي كان آخر حكام الأنباط قبل ضم المملكة إلى الإمبراطورية الرومانية، وبذلك يمثل مالك الثاني مرحلة انتقالية في نهاية الاستقلال النبطي.

مالك الحزين من عائلة الطيور المائية الكبيرة، ويوجد غالباً في المناطق المعتدلة، لكنه أكثر انتشاراً في المناطق الاستوائية وشبه الاستوائية. وعلى خلاف طيور الكركي وطيور الإيبس التي تطير ورأسها ممدود إلى الأمام، فإن مالك الحزين يضع عنقه على أكتافه أثناء الطيران. لهذا الطائر ريش متدلٍّ ناعم، وخصوصاً في وقت التوالد، وقد يكون له شعر أبيض طويل على الرأس والصدر والظهر. يُعد من الطيور الآكلة بشكل أحادي غالباً، إذ يطارد الفريسة بصبر في المستنقعات والجداول المائية، ثم يطعنها بمنقاره المسنن الحاد. ينتمي إلى عائلة أرديداي، ويبلغ طوله نحو متر واحد، وطول جناحه ٧٠ بوصة، ووزنه نحو ١,٥٠٠ غرام، ويضع ٤ أو ٥ بيضات لونها أزرق شاحب، ويكون وقت توالده في نهاية مارس، وقد يصل عمره إلى ٢٥ سنة. يتغذى على الأرانب والسمك والضفادع وبعض الأنواع المائية الأخرى، ويبيت ويعيش في مستعمرات كبيرة تُعرف بمستعمرات مالك الحزين، كما أنه من مجموعات الطيور التي تستحق الأشغال، وتفضل بعض أنواعه العيش في الأشجار، بينما يفضل بعضها الآخر ضفاف البرك أو العيش في القصب.

مشهد مالك الأشتر موضع ديني وتاريخي ينسب إلى مالك الأشتر النخعي، أحد قادة علي بن أبي طالب وأبرز شخصيات الفتنة الكبرى. ارتبط الأشتر بالشجاعة والولاء والقيادة العسكرية، وتذكر الروايات أنه توفي في طريقه إلى مصر بعد تعيينه والياً عليها. يمثل المشهد مكاناً للزيارة والذاكرة، حيث يربط الزوار بين الشخصية التاريخية والمكان المقدس. تكمن أهميته في أنه يحفظ حضور رجال المرحلة الإسلامية المبكرة في الجغرافيا الشعبية والدينية.

رامي مالك ممثل أمريكي من أصل مصري ولد في لوس أنجلوس ودرس التمثيل قبل أن يبدأ أدواراً في التلفزيون والسينما. اشتهر عالمياً بدور البطولة في مسلسل السيد روبوت، ثم بتجسيد فريدي مركيوري في فيلم بوهيميان رابسودي، وهو الدور الذي منحه جائزة أوسكار. يمثل مالك حضوراً عربياً مصرياً بارزاً في هوليوود، حيث جمع بين أدوار نفسية معقدة وشخصيات جماهيرية واسعة الشهرة.

مالك عنبر قائد وإداري من أصل حبشي في الهند، صعد من الرق إلى قيادة عسكرية وسياسية مؤثرة في سلطنة أحمد نجر في الدكن. اشتهر بمهارته في حرب العصابات وإدارة الأراضي والضرائب، وبمقاومة التوسع المغولي في جنوب الهند. أسهم في بناء مدن وتنظيمات إدارية، وصار رمزاً لصعود شخص من أصول هامشية إلى مركز قوة. ويمثل مالك عنبر شخصية فريدة في تاريخ الهند، جمعت بين العبودية السابقة والعبقرية العسكرية والإدارة.

كان “توماس بريند” مالك الأرض التي شُيّد عليها مسرح “غلوب” في لندن، وهو مسرح ارتبط لاحقاً باسم “ويليام شكسبير” وعُدّ من أبرز معالم العرض المسرحي في تلك الحقبة. وقد جعلت ملكية الأرض من “بريند” جزءاً من الخلفية القانونية والتاريخية التي أحاطت بإنشاء هذا المسرح الشهير، قبل أن يصبح أحد أهم رموز المسرح الإنجليزي في أوائل العصر الحديث.

نقل السير ماثيو بريند الملكية التي أُقيم عليها مسرح «غلوب» إلى زوجته فرانسيس، وهو ما يربط اسمها قانونياً بالأرض التي شُيّد عليها أحد أشهر مسارح لندن في العصر الإليزابيثي. ويُعد هذا التحويل في الملكية تفصيلاً لافتاً في تاريخ الموقع، لأنه يوضح أن الأرض لم تكن منفصلة عن ترتيبات العائلة المالكة لها، بل انتقلت ضمن نطاقها الخاص، الأمر الذي أسهم لاحقاً في تحديد وضعها القانوني وتاريخها المرتبط بالمسرح.

عندما أُكرمت أوبرا وينفري في حفل «الغولدن غلوب» عام ٢٠١٨، كانت أول شخص توجهت إليه بالشكر هو دينيس سوانسون، مدير محطة التلفزيون في شيكاغو الذي منحها فرصة العمل في بداياتها المهنية. وقد عكس هذا الامتنان أهمية تلك الخطوة الأولى في مسيرتها، إذ أسهم ذلك التوظيف في فتح الطريق أمامها نحو حضور إعلامي واسع لاحقاً.

عندما توفي مالك المطحنة «ويليام هنري فوستر» عام ١٩٠٨، نُقل عمدة برادفورد اللورد إلى جنازته قرب «هورنبي كاسل» على متن قطار خاص، في دلالة على المكانة التي كان يحظى بها في محيطه الصناعي والاجتماعي آنذاك، وعلى الطابع الرسمي الذي أحيطت به مراسم وداعه.

كان «إنغولف شانشِه» أول مدير فني لمسرح «ديت نوي تياتر»، الذي افتُتح في أوسلو عام ١٩٢٩، وقد ارتبط اسمه ببدايات هذا الصرح المسرحي في مرحلة تأسيسه الأولى، حين كان تحديد الهوية الفنية للمسرح جزءاً أساسياً من ترسيخ حضوره في الحياة الثقافية النرويجية.