يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

يوهان سباستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أعظم رموز الموسيقى الغربية، ارتبط اسمه بالباروك وبالأعمال الكنسية والآلية المعقدة. كتب القداسات والكانتاتات والفوجات والمتتاليات وأعمال الأرغن والكلافير، وبلغ في صياغته الموسيقية مستوى عالياً من البناء الهارموني والكونترابنط. ورغم أن شهرته الكبرى تعززت بعد وفاته، أصبحت أعماله مرجعاً أساسياً في التأليف والأداء والدراسة الموسيقية.

ضفدع ماين، أو ضفدع ماين الحافظ للماء، ضفدع أسترالي يعيش في الإقليم الشمالي وجنوب أستراليا وغربها. يستطيع العيش في السهول الفيضية والأراضي الطينية والمراعي والمستنقعات التي تجف موسمياً، ويضع بيضه عندما تتوفر المياه لتنمو الشراغيف بسرعة. له جسم مستدير ولون رمادي أو بني بعلامات داكنة، ويمكن لبعض أفراده تغيير لون جلدهم إلى درجة أفتح خلال وقت قصير، وسمي تكريماً لعالم الضفادع ألبرت ماين.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أسرة باخ الشهيرة، عرف بنشاطه في إيطاليا ولندن وبأثره في تطور الأسلوب الكلاسيكي المبكر. تلقى تعليمه الموسيقي بعد وفاة والده على يد أخيه كارل فيليب إيمانويل، ثم انتقل إلى إيطاليا ودرس على يد الأب مارتيني، واعتنق الكاثوليكية وعمل عازفاً للأرغن في ميلانو قبل أن يشتهر في مجال الأوبرا. استقر لاحقاً في لندن، وأسهم في تأسيس حفلات موسيقية عامة قائمة على الاشتراك، وكان من أوائل من أدخل آلة البيانو المبكرة إلى إنجلترا واستخدم الكلارينيت في الأوركسترا. ترك إنتاجاً واسعاً في الأوبرا والسمفونيات والموسيقى الدينية والسوناتات، وعدّ من ممثلي الأسلوب الأنيق الذي مهد لجماليات موسيقية أثرت في موتسارت وهايدن وبيتهوفن.

لحن الفوج أسلوب موسيقي يقوم على تكرار عدة أصوات بشرية أو آلية لألحان مترابطة مع تنويعات طفيفة، ويعتمد على مزج الألحان في بناء واحد. يبدأ عادةً بعرض اللحن الأساسي ثم إجابته بمفتاح آخر، وتدخل بعد ذلك أصوات متتابعة حتى يكتمل البناء، ثم يعاد اللحن في مفاتيح مختلفة وتربط بينها فقرات قصيرة. ينتهي غالباً بتقارب البداية والإجابة في خاتمة مكثفة، وقد برز هذا النوع منذ زمن قديم وبلغ ذروة فنية عند يوهان سباستيان باخ.

ألّف يوهان سباستيان باخ خمسة إعدادات للأورغن للترنيمة «هَر يُسُس كريست، ديخ تسو أُنس فِند»، وهي ترنيمة دينية جرى ترجمتها إلى الإنجليزية على يد كاثرين وينكويرث لتُستخدم في طقس المناولة بعنوان «لورد جيسَس كرايست، بي بريسِنت ناو!». وتُظهر هذه الإعدادات اهتمام باخ بصياغة الموسيقى الكنسية على نحو يربط النص الليتورجي بالتعبير الآلي، بحيث تتحول الترنيمة إلى مادة تأملية قابلة للأداء في سياق العبادة.

يُعتقد أن يوهان سباستيان باخ أدّى كانتاتا «دير هيمل لاخت! دي إرده يوبيلييرت»، ‏«بي.دبليو.في ٣١»، في احتفال عيد الفصح، وقد كُتبت بتوزيع موسيقي احتفالي مناسب لذلك اليوم. ويُرجَّح أن الأداء جرى في كنيسة البلدة «سانت بيتر أوند باول» في فايمار، وهي الكنيسة التي ارتبطت بعدد من العروض الدينية والموسيقية في تلك المرحلة من حياة باخ.

تُعدّ كانتاتا “غوت إِست ماين كونيغ” رقم ٧١ في فهرس أعمال باخ العمل الكنسي الوحيد ليوهان سباستيان باخ الذي طُبع في حياته، وهي من المؤلفات التي بقيت شاهداً على حضوره المبكر في مجال الموسيقى الدينية. وقد حظيت هذه القطعة بمكانة خاصة لأنها تمثل الحالة الوحيدة المعروفة من كانتاتات باخ الكنسية التي نُشرت قبل وفاته، بينما لم يصلنا من هذا النوع سواه مطبوعاً في زمنه، الأمر الذي يمنحها قيمة تاريخية وموسيقية بارزة ضمن تراثه.

لَحَّن يوهان سيباستيان باخ كانتاتا «غلايشفيه دير ريغن أوند شنيه فوم هيمل فالت»، رقم ١٨، لأربع آلات فيولا مع الباصو كونتينوو، وهو توزيع غير مألوف يمنح العمل نبرة صوتية شديدة العمق والظلمة، وقد أسهم هذا الاختيار في خلق لون موسيقي يوصف بأنه داكن على نحو ساحر ومتماسك في بنائه.

تنتهي كانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بأحد الثالوث، «جيلوبِت ساي دير هير، ماين غوت»، رقم ١٢٩، وهي كانتاتا كورالية مؤلفة من خمس مقطوعات شعرية، على نحو يذكّر بنهاية «الأوراتوريو الميلادي» لديه، إذ تُختتم بإيقاعات احتفالية تتخللها نداءات الأبواق ولمحات أوركسترالية بارزة تمنحها طابعاً مهيباً ومشرقاً.