استدعى تشييد مبنى «١٠٠٠ سيكند أفنيو» في وسط مدينة سياتل بولاية واشنطن هدم مبنى كان قد أُهدي إلى جهات معنية لاستخدامه في اختبارات الحريق، وذلك لإتاحة تنفيذ المشروع العمراني الجديد. وتظهر هذه الحادثة جانباً من الإجراءات التي قد تسبق أعمال البناء الكبرى، حين يُعاد توظيف المباني القائمة أو إزالتها بحسب متطلبات التطوير والاشتراطات الفنية المرتبطة بالموقع.

سُمّيت «ميني هيل بالمر هاوس» نسبةً إلى «ميني هيل بالمر»، التي وُلدت في ذلك المنزل عام ١٨٨٦ وظلت مرتبطة به حتى سبعينيات القرن العشرين، وكانت لا تزال تعتني بحديقتها في تلك الفترة. وقد كان المنزل، في ذلك الوقت، يقع بجوار ملعب غولف، وتجاوره أداة حراثة يدوية قديمة، في مشهد يعكس استمرار الصلة بين ساكنته الأصلية والمكان عبر عقود طويلة.

يُعدّ «دايموند بيك» مع «ماونت ديفاينس» و«ماونت بيلي» واحداً من القليل من البراكين الدرعية الأنديزيتية في سلسلة جبال الكاسكيد، وهو تصنيف جيولوجي يجمع بين شكل البركان الدرعي الذي يتسم بانحدارات واسعة نسبيّاً، وبين طبيعة الأنديزيت الصخرية التي تميّزه عن كثير من البراكين الأخرى في المنطقة. وتُشير هذه الخصيصة إلى فرادته ضمن البنية البركانية للسلسلة، إذ لا يندرج هذا النوع إلا في عدد محدود من القمم هناك.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت أغنية "راسينغ ماونت بليزانت" بصياغتها المرتبطة بفرقة "راسينغ ماونت بليزانت" قد كُتبت قبل أن تعتمد الفرقة الاسم نفسه بصيغته اللاحقة، وهو ما يجعل العبارة إشارة إلى مرحلة مبكرة من تاريخ التسمية أو الإنتاج الفني المرتبط بها. وتدل هذه الصياغة على تداخل زمني بين عنوان العمل واسم الجهة المنسوب إليها، بحيث يسبق ظهور الاسم النهائي اكتمال الصيغة المتداولة لاحقاً.