بوي غيرل دوغ كات ماوس تشيز مسلسل رسوم متحركة للأطفال قائم على فكرة أصلية لجيف هارتر وكلاودكو إنترتينمنت، وهو إنتاج مشترك أمريكي فرنسي أيرلندي بمشاركة جهات إعلامية عدة. يدور المسلسل حول عائلة غير تقليدية تضم فتى وفتاة وكلباً وقطة وفأراً وقطعة جبن، يحمل كل منهم اسماً مطابقاً لما هو عليه، ويعيشون معاً في مواقف كوميدية عائلية مضطربة. شارك في أداء الأصوات عدد من الممثلين، من بينهم جاستن مايكل وأليسون لي روزنفيلد وجاستن أنسلمي وإريكا شرودر وآبي غولد فارب.

العرض الهزلي المسرحي شكل أمريكي مبكر من العروض المسرحية الشعبية، ظهر في القرن التاسع عشر واستمر زمناً قبل أن يتراجع. كان يؤديه غالباً ممثلون بيض يطلون وجوههم بالأسود لتقمص أدوار السود، كما قدمت فرق من السود عروضاً مشابهة في جولات داخل الولايات المتحدة. أسهم هذا اللون المسرحي في ترسيخ صور نمطية سلبية عن السود بقي أثرها بعد زواله. طور إي.بي. كريستي شكله الثلاثي، فكان يبدأ بفرقة تجلس نصف دائرة وتتبادل النكات مع المحاور، ثم يقدم فواصل منوعات وأغاني ورقصات، وينتهي بمسرحية هزلية قصيرة. جذبت هذه العروض جمهوراً واسعاً ببساطتها ومرحها، لكنها بقيت مرتبطة بتاريخ ثقافي إشكالي.

تايم وارنر مؤسسة إعلامية وترفيهية أمريكية كبرى نشأت من اندماج تايم للنشر ووارنر للاتصالات، ثم توسعت بانضمام مجموعة تيرنر الإذاعية. تضم جذورها مجلة تايم التي كانت من أوائل المجلات الإخبارية الأسبوعية في العالم، ثم توسعت المؤسسة إلى مجلات مثل فورتشن ولايف والرياضة والناس، وإلى الكتب والتلفزيون والكابل والسينما والموسيقى. امتلكت تايم وارنر وحدات مؤثرة مثل إتش بي أو وشبكات وارنر ومجموعة تيرنر، ومن خلالها دخلت سي إن إن ضمن منظومتها الإعلامية. مثلت الشركة نموذجاً للتكتل الإعلامي الحديث الذي يجمع النشر والصور المتحركة والبث التلفزيوني والكابل والترفيه في بنية واحدة واسعة التأثير.

خليج سانت لورنس لسان بحري واسع من المحيط الأطلسي عند مصب نهر سانت لورنس، ويعد من أكبر الخلجان على ساحل أمريكا الشمالية. يحده نيوفاوندلاند من الشرق ونوفا سكوشا من الجنوب وتغمر مياهه شواطئ كيبيك الشرقية، ويمثل مدخلاً بحرياً رئيسياً إلى نهر سانت لورنس والبحيرات العظمى. اكتسب أهمية تجارية كبيرة بعد تعميق طريق سانت لورنس البحري، إذ أصبحت السفن العابرة للمحيطات قادرة على الوصول إلى داخل كندا وشمال الولايات المتحدة. يضم الخليج مضائق وجزراً مثل جزيرة الأمير إدوارد وأنتيكوستي، وتجعله التيارات المتقلبة والضباب والثلوج الطافية مجالاً ملاحياً مهماً لكنه محفوف بالمخاطر.

هنري الخامس فيلم درامي تاريخي بريطاني أخرجه لورنس أوليفييه في أول تجربة إخراجية له وشارك في بطولته، واستند إلى مسرحية وليام شكسبير بالاسم نفسه، وشارك فيه رينيه أشرسون وروبرت نيوتن وليزلي بانكس وفيليكس أيلمر وروبرت هيلبمان وآخرون، ووزعته يونايتد آرتستس، كما رشح لعدة جوائز أوسكار.

وُصفت «ذا بنغوين داكشنري أوف كيوريوس أند إنترستنغ نمبرز» في صحيفة «ذي إندبندنت» بأنها «مجلد لن يجد فيه سوى عشاق الأرقام المتخصصون ما يثير فضولهم أو اهتمامهم»، في إشارة إلى أن محتواه شديد التخصص وموجه إلى قراء يملكون اهتماماً عميقاً بالرياضيات والأعداد. ويعكس هذا التوصيف طبيعة الكتاب بوصفه عملاً مرجعياً يتناول الأرقام من زاوية غير مألوفة، لكنه يظل محدود الجاذبية لدى القارئ العام غير الملمّ بهذا المجال.

يُحتمل أن التعبيرين الإنجليزيين «توب دوغ» و«أندر دوغ» يعودان في أصلهما إلى صورة عمل من أعمال النجارة التقليدية، حيث كان منشاران يعملان معاً في حفرة نشر، فيُوضع أحدهما في الموضع الأعلى والآخر في الموضع الأسفل أثناء قطع الخشب. ومن هذه الثنائية في الموقع والهيمنة الظرفية قد تكون نشأت الدلالتان المجازيتان للكلمتين، إذ صار «توب دوغ» يدل على الطرف الأقوى أو الأكثر نفوذاً، بينما يشير «أندر دوغ» إلى الطرف الأضعف أو الأقل حظاً في المنافسة.

يُعد فيلم التشويق الأسترالي «إنسِدِنت آت رايفنز غيت» من الأعمال المبكرة للمخرج رولف دي هير، الذي واصل لاحقاً مسيرته السينمائية ليقدّم فيلم «تين كانوز»، الحائز جائزة «أف آي آي»، ما يبرز امتداد تجربته من بداياته الأولى إلى أعمال أكثر نضجاً وانتشاراً في السينما الأسترالية.

أُنتج ألبوم «غروفَرْز بارادايس» للموسيقي دوغ سام على يد دوغ كليفورد، عازف الطبول السابق في فرقة «كريدنس كليرووتر ريفايفل». ويُعد هذا التعاون مثالاً على تداخل الخبرات بين موسيقيين ارتبط كلٌّ منهما بمحطة بارزة في تاريخ الروك الأميركي، إذ جمع بين اسمين معروفين في سياق موسيقي واحد، من دون أن يغيّر ذلك من الطابع الأصلي للألبوم أو هوية صاحبه.

قال كاتب عمل «كْرابس فُر كْرِسْمَس» مازحاً إنّ هذا العمل أسهم في تراجع عدد سكان بالتيمور، في إشارة ساخرة إلى أثره السلبي المفترض في المدينة. وتأتي هذه العبارة بصيغة تهكمية لا تقريرية، إذ يُراد بها التعبير عن علاقة مبالغ فيها بين العمل الأدبي أو الفني وبين ظاهرة ديموغرافية معقدة مثل انخفاض السكان، لا إثبات سبب مباشر أو حقيقي لذلك التراجع.