احتل الأدميرال إميل مزيليه أرخبيل سانت بيير وميكلون في ٢٥ ديسمبر ١٩٤١، فصارت تلك الجزر أول جزء من الأراضي الفرنسية تُحرَّر بجهود قوات فرنسا الحرة خلال الحرب العالمية الثانية. يُشير هذا الحدث إلى تدخل عناصر من الحركة الفرنسية الحرة في المحيط الأطلسي لإخراج الإدارة التابعة لسلطات فيشي من تلك الجزر، وبذلك استعاد سكان سانت بيير وميكلون ارتباطاً رمزيًا بالحكومة الفرنسية الحرة بقيادة شارل ديغول قبل تحرير أجزاء أكبر من فرنسا القارية.

يُستخدم الرمز التعبيري لعلم سان بيير وميكلون أحيانًا بين أبناء شعب الباسك على الإنترنت، لأن العلم المحلي غير الرسمي للأرخبيل يتضمن في جانبه علم إقليم الباسك، إلى جانب رمزين لبريتاني ونورماندي. ولا يمتلك علم إقليم الباسك رمزًا تعبيريًا مستقلًا، لذلك أصبح رمز هذا الإقليم الفرنسي بديلًا غير رسمي للتعبير عن الهوية الباسكية في المنشورات والرسائل الرقمية.

تضم أعمال الفنان الهولندي فولكه هيبروك نوافذ زجاجية ملوّنة، ومنحوتات من الحديد والخرسانة، ولوحات فنية، وتصاميم نسيجية، وقد أسهمت هذه الأعمال في تزيين نحو ٧٠ فضاءً عاماً في السويد. ويعكس هذا التنوع في الخامات والأنماط اتساع تجربته الفنية، إذ جمع بين الفن التطبيقي والعمل التشكيلي في مشاريع وُضعت داخل أماكن مفتوحة للجمهور، بما منحها حضوراً بصرياً دائماً في البيئة العمرانية السويدية.

تضم كنيسة مارستون بيغوت في سومرست بإنجلترا نوافذ زجاجية ملوّنة يُعتقد أنها نُقلت من دير ألتنبرغ في ألمانيا، وتعرض مشهداً من البدايات المبكرة في حياة القديس برنارد. ويمنح هذا الرابط بين المبنى الإنجليزي والأصل الألماني للعمل الفني مثالاً على انتقال القطع الدينية والزخرفية بين الأديرة والكنائس في أوروبا، كما يعكس الاهتمام بتجسيد السيرة الروحية للقديسين عبر فن الزجاج الملون.

أنجز فالنتين بيتر فويرشتاين سلسلة من سبع نوافذ زجاجية ملوّنة، عُرضت منها ثلاث نوافذ، لصالح كنيسة «أوبرفاسركيرشه» في مونستر. وتمثل هذه المجموعة عملاً فنياً واحداً متكاملاً داخل الكنيسة، يجمع بين التكوين الزجاجي والتعبير اللوني في سبع وحدات متتابعة، بما ينسجم مع الطابع المعماري للمكان ووظيفته الدينية.