التكتيت مادة زجاجية غير منتظمة تُستخدم اليوم نقطةً محورية في القلادات والأقراط وغيرها من أشكال المجوهرات، ويمكن أن تُستعمل أيضاً بحالتها الخام أداةً ميتافيزيقية. لا يزال التكتيت غير مفهوم تماماً؛ فهو غير منتظم الشكل، ويأتي أحياناً على هيئة عُقد معقدة ونقط من مادة زجاجية، ولا يمتلك بنية بلورية، لذلك يشبه الزجاج البركاني مع أنه غير مرتبط بالعمليات البركانية، كما أن كيمياءه فريدة من نوعها وغير مفسرة بالكامل. يكون لونه أسود أو أخضر أو عديم اللون، وله بريق زجاجي، وتبلغ صلابته بين ٥ و٦، وثقله النوعي يقارب ٢.٥. يُستخدم التكتيت حجراً للمعالجة الفيزيائية، ويُعتقد في بعض الاستخدامات الرمزية أن من يعملون به قد يجدون صعوبة في الإحساس بعدم الأمان. تشمل حصوات التكتيت الباردة مولدافيا في منطقة أوروبا الشرقية وتايلاندا وجنوب شرق آسيا وأستراليا وجورجيا في الولايات المتحدة الأمريكية، ولا يملك التكتيت نظاماً بلورياً لأنه غير متبلور.

حوادث الرمي من نوافذ براغ وقائع سياسية عنيفة في تاريخ بوهيميا، قامت على إلقاء خصوم من نوافذ مبان رسمية، وأصبحت رمزاً لتصاعد النزاعات الدينية والسياسية في أوروبا الوسطى. ارتبطت الحادثة الأولى باضطراب الهوسيين في براغ، حين أدى التوتر بين أتباع الإصلاح الديني والسلطات البلدية إلى اقتحام قاعة المدينة وقتل عدد من مسؤوليها. أما الحادثة اللاحقة فكانت من الشرارات التي عجّلت باندلاع حرب الثلاثين عاماً، بعدما اتسع الخلاف بين البروتستانت والكاثوليك داخل مملكة بوهيميا وتداخل مع صراعات آل هابسبورج والإمبراطورية الرومانية المقدسة.

معركة بئر سبع معركة مهمة في حملة سيناء وفلسطين خلال الحرب العالمية الأولى، دارت بين القوات البريطانية والقوات العثمانية وانتهت باستيلاء البريطانيين على بئر سبع وآبارها. اعتمد الهجوم على تنسيق بين مشاة الفيلق البريطاني وقوات الخيالة التي التفّت حول البلدة من جهات عدة، وكان لاندفاع الخيالة الأسترالية دور حاسم في اقتحام الخنادق العثمانية وتأمين مصادر الماء. أدى سقوط بئر سبع إلى فتح خط غزة بئر سبع الدفاعي، ومهّد لتقدم القوات البريطانية في جنوب فلسطين، على الرغم من أن مقاومة المؤخرة العثمانية أخرت التقدم وأنقذت جزءاً من الجيش من الالتفاف الكامل.

القديس فالنتين اسم ارتبط بشخصيتين من ضحايا الاضطهاد في التاريخ النصراني القديم، غير أن المعلومات التاريخية عنهما قليلة ومختلطة بالأسطورة. تذكر الروايات أن أحدهما كان قسيساً في روما مات بعد تعذيب، وأن الآخر كان أسقفاً في إنترامنا وربما تعرض للاضطهاد في روما أيضاً. وقد أدى وجود ذكرى له في موضعين مختلفين إلى اعتباره أحياناً شخصين منفصلين، مع بقاء حقيقة ذلك غير مؤكدة.

فالنتين جلوشكو مهندس صواريخ سوفييتي من أبرز مصممي المحركات الصاروخية. ارتبط اسمه بتطوير تقنيات الدفع الصاروخي وببرامج الفضاء السوفييتية، كما أسهم في مسيرة طويلة من التجارب العسكرية والفضائية. كانت أعماله جزءاً من التنافس التقني بين القوى الكبرى في عصر الفضاء. ويمثل جلوشكو نموذج المهندس الذي تحولت خبرته في المحركات إلى قوة استراتيجية، حيث صارت الصواريخ وسيلة للحرب والبحث والهيبة العلمية.

تضم كنيسة مارستون بيغوت في سومرست بإنجلترا نوافذ زجاجية ملوّنة يُعتقد أنها نُقلت من دير ألتنبرغ في ألمانيا، وتعرض مشهداً من البدايات المبكرة في حياة القديس برنارد. ويمنح هذا الرابط بين المبنى الإنجليزي والأصل الألماني للعمل الفني مثالاً على انتقال القطع الدينية والزخرفية بين الأديرة والكنائس في أوروبا، كما يعكس الاهتمام بتجسيد السيرة الروحية للقديسين عبر فن الزجاج الملون.

تضم أعمال الفنان الهولندي فولكه هيبروك نوافذ زجاجية ملوّنة، ومنحوتات من الحديد والخرسانة، ولوحات فنية، وتصاميم نسيجية، وقد أسهمت هذه الأعمال في تزيين نحو ٧٠ فضاءً عاماً في السويد. ويعكس هذا التنوع في الخامات والأنماط اتساع تجربته الفنية، إذ جمع بين الفن التطبيقي والعمل التشكيلي في مشاريع وُضعت داخل أماكن مفتوحة للجمهور، بما منحها حضوراً بصرياً دائماً في البيئة العمرانية السويدية.

صنعت شركة «كوكس وبرنارد» في «هوف» بإنجلترا نوافذ زجاجية ملوّنة لكنيسة كندية، مستخدمةً شظايا زجاج جُمعت من كنائس متضررة بفعل الحرب في أنحاء متفرقة من أوروبا على يد قسيس عسكري، في عمل جمع بين إعادة التوظيف الرمزي للمواد المكسورة وإحياء أثر المباني الدينية التي أصابها الدمار.

تضم كاتدرائية “سان بيير” في “سان بيير وميكلون” نوافذ زجاجية ملوّنة أُهديت إليها خلال زيارة شارل ديغول عام ١٩٦٧. وتكتسب هذه النوافذ قيمة رمزية خاصة، لأنها ترتبط بمحطة تاريخية بارزة في علاقة الجزيرة بفرنسا، كما تعكس حضور الزيارة في المعمار الديني للكاتدرائية بوصفه جزءاً من ذاكرتها الثقافية.

تضم الكنيسة النورماندية في «باولت»، بمقاطعة سومرست، نافذة زجاجية ملوّنة تُصوّر المسيح وهو يبارك أطفالاً يرتدون ملابس حديثة، بينما يحمل أحدهم دمية دبّ وآخر زورقاً صغيراً. ويمنح هذا المشهد الكنيسة طابعاً لافتاً يجمع بين العمارة التاريخية والتعبير الفني المعاصر، إذ يضع شخصية دينية تقليدية في سياق بصري قريب من الحياة اليومية الحديثة، من دون أن يخرج عن الرمزية المسيحية المعتادة في فن الزجاج الملوّن.