أبدع مصمم الرقصات المولود في روسيا جورج بالانشين باليه «ستارز آند سترَايبس» بوصفه تحية إلى الولايات المتحدة، التي أصبحت وطنه الذي تبنّاه لاحقاً. وقد عُدّ هذا العمل تعبيراً فنياً عن تقديره للبلد الذي استقر فيه، وجاءت فكرته من رغبته في تجسيد روح أمريكية واضحة داخل قالب الباليه الكلاسيكي، بما يجمع بين الحس الموسيقي والحركة الراقصة والرمزية الوطنية.

أنجز مصمم الرقصات جورج بالانشين باليه «سيمفوني إن ثري موفمنتس» خلال أسبوع واحد فقط، على الرغم من تعقيد حركته الراقصة، وكِبر عدد المشاركين فيه، واعتماده على موسيقى إيغور سترافينسكي بالاسم نفسه، وهي مقطوعة تتسم ببنية دقيقة وإيقاع مركب يتطلبان قدرة عالية على المواءمة بين الحركة والصوت.

في باليه «لو طومبو دو كوبران» الذي وضعه جورج بالانشين على ألحان المتتالية الأوركسترالية لموريس رافيل، ينقسم الراقصون إلى مجموعتين تؤدي كل منهما حركتها على نحو مستقل عن الأخرى، بما يخلق بناءً بصرياً يقوم على التوازي والتفريق في آن واحد، ويمنح العرض إيقاعاً منظماً ينسجم مع الطابع الموسيقي للعمل.

باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

صرّح جورج بالانشين بأنه وضع تصميم الرقص لـ"ديفيرتيمينتو رقم ١٥" لأنه نسي باليهه السابق الذي كان قد أعدّه على المؤلَّف نفسه لموتسارت، غير أنّ بعض الراقصين رأوا أن العملين متشابهان إلى حدّ كبير، حتى إن الفروق بينهما تكاد تكون طفيفة. ويُفهم من ذلك أن الصلة بين العملين لم تكن مجرد تشابه في الموسيقى، بل امتدت إلى البناء الحركي نفسه، ما جعل المقارنة بينهما محلّ ملاحظة لدى من أدّوهما أو تابعوهما عن قرب.