هانتسفيل ستارز فريق بيسبول أمريكي سابق من هانتسفيل في ولاية ألاباما، لعب في دوري البيسبول الصغير ضمن مستوى دبل إيه في الرابطة الجنوبية. اتخذ من ملعب جو دبليو ديفيس مقراً له، وارتبط بفريقي أوكلاند أثليتكس وميلووكي برويرز بوصفه فريقاً تابعاً لهما. جاء اسم ستارز من صلة مدينة هانتسفيل بصناعة الفضاء ومركز مارشال لرحلات الفضاء، وحقق الفريق بطولة الرابطة الجنوبية عدة مرات قبل انتقاله إلى بيلوكسي في ميسيسيبي تحت اسم بيلوكسي شكرز.

جان جورج نوفير راقص ومصمم باليه فرنسي يعد من أهم مجددي فن الباليه في أوروبا. دعا إلى تحويل الباليه من عروض زخرفية منفصلة إلى عمل درامي متكامل يحمل موضوعاً وحركة معبرة وشخصيات واضحة. وتكمن أهميته في تأسيس مفهوم الباليه الدرامي أو الباليه ذي الفعل، مما جعله من الشخصيات المرجعية في تاريخ الرقص المسرحي.

قرية سيتي ستارز الساحل الشمالي منتجع سياحي مصري على طريق الإسكندرية مرسى مطروح، صمم بنظام المصاطب ليمنح الوحدات إطلالة على البحر. يضم فللاً وشاليهات بمساحات مختلفة، ويقع قرب منتجعات أخرى في الساحل الشمالي. يقوم مفهومه على الجمع بين التخطيط العمراني المتدرج والخدمات السياحية والترفيهية. تمثل القرية أحد مشروعات الساحل الشمالي التي تستند إلى المشهد البحري والتصميم الحديث لتسويق السكن المصيفي.

رودولف نورييف راقص باليه روسي الأصل، يعد من أشهر راقصي القرن العشرين، وامتاز بحضوره المسرحي القوي وأدائه التعبيري. بدأ نجمه في فرقة كيروف للباليه ثم أصبح راقصها الأول، قبل أن يهرب إلى الغرب أثناء عرض في باريس. أدى عدداً كبيراً من الأدوار، واشتهر بشراكته الفنية مع الراقصة مارجوت فونتين في أعمال مثل جيزيل وبحيرة البجع، كما أعاد تقديم مسرحيات باليه شهيرة في قوالب جديدة، وعمل لاحقاً مديراً لباليه أوبرا باريس.

آنا بافلوفا راقصة باليه روسية تعد من أشهر راقصات جيلها، وارتبط اسمها خصوصاً برقصة موت الإوزة، وهي رقصة فردية قصيرة وضعها لها مايكل فوكين. ولدت في سانت بطرسبرج، وتخرجت في المدرسة الإمبراطورية للباليه، ثم أصبحت الراقصة الأولى في فرقتها. سافرت إلى باريس وانضمت إلى فرقة سيرجي دياجيليف، ثم غادرت روسيا واستقرت في لندن، وأسست فرقتها الخاصة وجالت بها في أنحاء العالم.

أنجز مصمم الرقصات جورج بالانشين باليه «سيمفوني إن ثري موفمنتس» خلال أسبوع واحد فقط، على الرغم من تعقيد حركته الراقصة، وكِبر عدد المشاركين فيه، واعتماده على موسيقى إيغور سترافينسكي بالاسم نفسه، وهي مقطوعة تتسم ببنية دقيقة وإيقاع مركب يتطلبان قدرة عالية على المواءمة بين الحركة والصوت.

باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.

صمّم جورج بالانشين باليه «شِيرتسو آ لا روس» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن مهرجان سترافينسكي، بوصفه تحية إلى المؤلف إيغور سترافينسكي بعد وفاته. وقد جاء هذا العمل في سياق الاحتفاء بإرث سترافينسكي الفني، وجسّد صلة بالانشين الوثيقة بموسيقاه واعتماده عليها في أعمال راقصة تجمع بين الدقة الإيقاعية والخيال الحركي.

صاغ جورج بالانشين الباليه «سوناتين» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن «مهرجان رافيل»، بوصفه تحية إلى مؤلفه في عام مئويته. ويعكس هذا العمل صلة بالانشين بالموسيقى الكلاسيكية وقدرته على تحويلها إلى بناء راقص يوازن بين الرشاقة والدقة، مع الاحتفاء بإرث المؤلف الفرنسي في مناسبة رمزية ذات طابع تكريمي.