يعتمد ضبط الغيتار الروسي على النمط ري-صول-سي-ري-صول-سي-ري، وهو ضبط متكرر يقرّب في بنيته من ضبط الثلثيات الكبرى ري دييز-صول-سي-ري دييز-صول-سي-ري دييز، إذ تتوزع الأوتار فيه على مسافات صوتية تمنح الآلة طابعاً مميزاً في الرنين والترتيب الهارموني. ويُظهر هذا التقارب أن الضبط الروسي ليس بعيداً عن أنساق التآلف القائمة على الثلث الكبرى، مع احتفاظه بصياغته الخاصة التي تميّزه عن غيره من أنظمة الضبط.

كان يُعتقد أن قداس «ميسّا باپا مارشيلي» للمؤلف الإيطالي «جيوفاني بييرلويجي دا باليسترينا» كُتب لإقناع مجمع ترنت بعدم حظر الموسيقى متعددة الأصوات داخل الكنيسة الكاثوليكية. وقد ارتبط هذا العمل طويلًا بفكرة أنه جاء ردًّا فنيًّا على الجدل الدائر في ذلك العصر حول مدى ملاءمة التعدد الصوتي للطقوس الدينية، غير أن هذه الصلة تُعدّ في الغالب جزءاً من الرواية التقليدية المحيطة بالعمل أكثر من كونها حقيقةً تاريخيةً محسومة.

عُزفت قدّاس «ميسا برينسِبس باكيس» للمؤلف البريطاني «ويليام لويد ويبر» في كنيسة «سانت مارتن إن ذا فيلدز» احتفاءً بمرور ١٠٠ عام على مولده، في مناسبة هدفت إلى إحياء ذكراه والتعريف بأحد أعماله الدينية التي ارتبطت بالموسيقى الكنسية البريطانية. ويُعد هذا الأداء جزءاً من تقاليد تكريم المؤلفين عبر تقديم مؤلفاتهم في أماكن ذات صلة بطابعها الروحي والتاريخي.

سيمفونية فولفغانغ أماديوس موتسارت رقم ٤٠ في سلم صول الصغير هي عمل أوركسترالي شهير للمؤلف الموسيقي النمساوي فولفغانغ أماديوس موتسارت، وقد أُنجزت في سنة ١٧٨٨. تُعدّ هذه السيمفونية من أهم تأليفات موتسارت في الفترة الكلاسيكية المتأخرة، وتتميّز بالعاطفية المكثفة واللحن القوي والاستخدام المميز للأوتار والنفخات الخشبية ضمن بنية رباعية الحركات، وقد نال العمل شهرة واسعة لعمقه الدرامي ولونه الحزين المهيب الذي ميّزه عن كثير من أعماله الأخرى.

«ميسا أويليكا» هي قدّاس قصير من مقام دو، يتضمن الأبواق والكمانات، وقد ألّفه فرانتشيك زافير بريكسي، الذي تولّى منصب مدير الجوقة في كاتدرائية القديس فيتوس منذ سن ٢٧ عاماً. ويعكس هذا العمل الطابع الاحتفالي للموسيقى الكنسية في عصره، مع اعتماد توزيع آلي يمنح القداس حضوراً صوتياً واضحاً ومهيباً دون أن يخرج عن صيغته المختصرة.