ترنيمة «دو، أُو شونِس فِلتغيبوده» الصادرة في ١٦٥٣، والتي تدور حول الزهد في العالم والتخلي عن مغرياته، تتضمن المقطع «كوم، أُو توت، دو شلافِس بروذر» أي «تعالَ، أيها الموت، يا أخا النوم». وقد استلهم يوهان سباستيان باخ هذا السطر في خاتمة كانتاته الكورالية، فاستثمر معناه التأملي ليمنح العمل نهاية تتسم بالسكينة والقبول الروحي، على نحو ينسجم مع طبيعة النص الديني الذي بُني عليه.

ألّف ديمتري سميرنوف الكونشرتو الثلاثي رقم ٢ خصيصاً لحفل الذكرى المئوية لأوركسترا لندن السيمفونية، وجعل فيه العازف الرئيسي على الكمان وعازفة الهارب وعازف الكونترباص ثلاثةَ عازفين منفردين يتقاسمون الأدوار في العمل. وقد صيغت هذه القطعة لتناسب طابع المناسبة الاحتفالية، مع إبراز الحوار بين الآلات المنفردة والأوركسترا في بنية موسيقية واحدة تجمع التنوع الصوتي والتوازن بين الألوان الآلية المختلفة.

«وات ليف» «بيهايند» هو عمل موسيقي من نوع الكونشرتو صُنع لآلة الغيتار الكهربائي وأوركسترا من الآلات اللعبية، وقد أدّته فرقة «تويستركرا» مع «فريد فريث». ويجمع هذا العمل بين صوت الغيتار الكهربائي والتشكيل الصوتي غير التقليدي للأوركسترا المصغّرة، ما يمنحه طابعاً تجريبياً يخرج عن القوالب المعتادة في الموسيقى الحفلية.

استلهم كارل جنكنز مؤلفه «بالاديو»، وهو عمل من نوع الكونشرتو غروسو لأوركسترا وترية، من الإعلان التلفزيوني الذي وضعه لماس «دي بيرز». وقد حمل العمل اسم «بالاديو» نسبةً إلى المعماري الإيطالي أندريا بالاديو، وجاء في صياغة موسيقية تمزج بين الطابع الكلاسيكي والبناء الإيقاعي الواضح الذي اشتهر به جنكنز في بعض مؤلفاته المعاصرة.

يُنسب إلى «بانتاليون هِبنشترايت» ابتكار آلة «بانتالون»، وهي آلة موسيقية ذات لوحة مفاتيح، ارتبطت بمحاولات تطوير الصوت والإمكانات التعبيرية في الآلات المفاتيحية. وقد شكّل هذا الابتكار خطوة لافتة في تاريخ صناعة الآلات الموسيقية، إذ جمع بين خصائص الأداء على لوحة المفاتيح وطابع صوتي مميز جعلها موضع اهتمام في سياق التجريب الموسيقي في تلك المرحلة.