قدّم "جون إليوت غاردينر" أعمال باخ الكانتاتية الخاصة بيوم الإصلاح في كنيسة "شلوش كيرشه" بمدينة "فيتنبرغ"، وشمل ذلك كانتاتا «غوت دير هير إِست زون أوند شيلد»، المصنفة تحت رقم "٧٩" في فهرس أعمال باخ. ويُعد هذا الأداء مرتبطاً بالمناسبة الدينية التي استُحضرت فيها موسيقى "يوهان سباستيان باخ" ضمن إطار احتفالي مخصص ليوم الإصلاح، في المكان الذي ارتبط تاريخياً بهذا الحدث في المدينة.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.

سجّل الباس-باريتون «جاك فيليسيش» عدداً من كانتاتات باخ، من بينها «أكتوس تراجيكوس»، و«كانتاتا الصيد»، وكانتاتا منفردة دنيوية بعنوان «أموري تراجيدوري»، وهو ما يعكس حضوره في أداء أعمال باخ الصوتية التي تجمع بين الطابع الديني والاحتفالي والدنيوي ضمن ريبرتوار الغناء الكلاسيكي.

في ١١ سبتمبر ١٩٦٨ قاد جون إليوت غاردينر ترتيلة مونتيفيردي المعنونة «فِسْبِرو ديلا بياتا فيرجين» بمصاحبة جوقة مونتيفيردي في مهرجان البرومز. يمثل هذا الأداء محاولة لتقديم أعمال كلاوديو مونتيفيردي في إطار تاريخي وأدائي دقيق، وتبرز دوريات جون إليوت غاردينر المبكرة في إحياء الموسيقى الباروكية وتطبيق مبادئ الأداء التاريخي على تراكيب صوتية معقدة مثل «فِسْبِرو ديلا بياتا فيرجين»، كما يوضح التقاء فرق الجوقات المتخصصة مع برامج المهرجانات الكبرى مثل البرومز لعرض هذا النوع من التراث الغنائي الكنسي بتكوينات أصوات وأداء متقن.

أدّت إنغبورغ رايخلت الجزء السوبرانو من كانتاتا باخ «بريخ دِم هونغريغن داين بروت»، المصنفة «رقم ٣٩»، وهي من الأعمال التي كتبها يوهان سيباستيان باخ لأداء يوم الأحد الأول بعد عيد الثالوث عام ١٧٢٦. وتُعد هذه القطعة من الكانتاتات الدينية التي ارتبطت بالمناسبة الليتورجية الخاصة بذلك اليوم، حيث يبرز فيها الدور الغنائي السوبرانو ضمن البناء الصوتي للعمل.