يُذكر أن الشاعر الصيني دُو فو الذي عاش في عهد سلالة تانغ توجه إلى مدينة تشِنگدو في ٢٤ ديسمبر من عام ٧٥٩، حيث استقبله واستضافه الشاعر الزميل بِي دي. تركزت العلاقة بين دُو فو وبِي دي على الصداقة الأدبية والمساندة في زمن الاضطرابات السياسية والاجتماعية التي عاشتها الصين في تلك الفترة، وقد مكّن استضافة بِي دي لدُو فو الأخير من الاستقرار المؤقت والتواصل مع شبكة شعرية أكاديمية في تشِنگدو مما ساهَم في استمرار إنتاجه الشعري وتبادل الأفكار الأدبية بينهما.

بعد وفاة نورمان دَو، وُصف بأنه «ضحية» لهوكي الجليد لأنه كان يعمل بجهدٍ مفرط من أجله، في إشارة إلى أنه بذل في هذا المجال ما يفوق الحد المعتاد حتى صار ذلك سبباً في إنهاكه. وتعكس هذه العبارة نظرةً إلى مسيرته باعتبارها مثالاً على التفاني الشديد الذي قد يتحول إلى عبءٍ شخصي، لا سيما حين يرتبط العمل الرياضي بالمثابرة المستمرة والإرهاق الطويل.

تُعد لوحة "غورج كوك" المعنونة "الداخلية لكاتدرائية القديس بطرس في روما" من أكبر اللوحات الزيتية في عصرها، إذ بلغ قياسها ١٧ في ٢٣.٥ قدمًا، وما زالت تُصنَّف ضمن أضخم اللوحات الزيتية في العالم. وقد منحها هذا الحجم الاستثنائي حضورًا بصريًا لافتًا، وجعلها مثالًا بارزًا على الأعمال الفنية التي تراهن على الامتداد المكاني بقدر ما تراهن على التفاصيل والتكوين.

تُعدّ منطقة "لونغتشينغ غَورج" في بكين منطقةً سياحية ذات طابع طبيعي، وقد نشأت بصورتها الحالية بعد أن غمر بناء سدٍّ قريب الواديَ بالمياه، فتحوّل الممرّ الجبلي إلى مشهد مائي يجمع بين التضاريس الصخرية والمناظر الهادئة. ويُنظر إلى هذا التكوين باعتباره مثالاً على التحول الذي قد يطرأ على الأودية الجبلية حين تغيّرها المنشآت المائية، فتغدو مساحةً تستقطب الزوار لما فيها من تنوع بصري وهدوء بيئي.

يُعدّ رجل الأعمال الهندي نِس واديا، الشريك في ملكية فريق «كينغز إكس آي بنجاب» في دوري «الدوري الهندي الممتاز» للكريكيت، من أحفاد مؤسّس باكستان محمد علي جناح، إذ يُقال إنه الحفيد الأكبر له، وهو ما يربطه بأسرة ذات حضور بارز في التاريخ السياسي لشبه القارة الهندية.