تضمّنت لعبة المنصات «بارتمان ميتس راديوأكتيف مان» الصادرة عام ١٩٩٢ حضوراً بارزاً لشخصية «راديوأكتيف مان» من مسلسل «ذا سيمبسونز»، على الرغم من أنّ هذه الشخصية كانت قد ظهرت نادراً في المسلسل حتى ذلك الوقت. وقد جعلها هذا الظهور في اللعبة أكثر حضوراً لدى الجمهور مقارنةً بما كانت عليه داخل العمل الأصلي، إذ استندت اللعبة إلى شهرتها الجزئية بوصفها إحدى الشخصيات الجانبية في عالم المسلسل.

تستند لعبة الفيديو الخيالية العلمية «ثارسيس» إلى حادثة غرق سفينة صيد الحيتان «إسكس»، وتقدّم ضمن سياقها محاولة طاقم المركبة الفضائية التابعة للاعب البقاء على قيد الحياة عبر وسائل قاسية، من بينها أكل لحوم البشر عند ندرة الموارد واستحالة النجاة بوسائل أخرى. وبهذا تربط اللعبة بين عنصر الخيال العلمي ومأساة تاريخية معروفة، لتجسّد حدود البقاء تحت ضغط الجوع والعزلة والظروف القاسية.

يُعد كتاب «فلاشباك، إكلبس» الصادر عام ٢٠٢١ للكاتبة رومي غولان دراسةً تستكشف الفن الإيطالي في ستينيات القرن العشرين، وتركّز خصوصاً على التحوّل الذي ابتعد فيه هذا الفن عن الأشكال والاتجاهات الفنية التي ارتبطت بالفن الذي أُنتج في ظل الفاشية الإيطالية. ويعالج الكتاب هذا الانتقال بوصفه جزءاً من إعادة تعريف الهوية الفنية في إيطاليا، حيث أخذ الفنانون والمسارات الجمالية الجديدة مسافة واضحة من الإرث الأيديولوجي السابق، وسعوا إلى صياغة لغة بصرية أكثر استقلالاً وانفتاحاً على التحولات الثقافية في تلك المرحلة.

ألبوم «فلاشباك» لإيڤي كوين، الصادر عام ٢٠٠٥، رسّخ مكانتها بوصفها «ملكة الريغيتون والهيب هوب اللاتيني»، وهو توصيف ارتبط بتأثيره في تثبيت حضورها الفني داخل هذا اللون الموسيقي. جاء العمل ليعزز صورتها كإحدى أبرز الأصوات النسائية في المشهد اللاتيني، ويؤكد استمرارها في ترسيخ اسمها ضمن أكثر الفنانات ارتباطاً بهذا الاتجاه الموسيقي.

حملت لعبة الفيديو الخيالية العلمية «ذا أناكروسِس» اسمها من مصطلح موسيقي يدل على البداية غير المكتملة أو التمهيد السابق للضربة الإيقاعية الأولى، وهو ما يمنح العنوان دلالة رمزية تتصل بطبيعة العمل وأجوائه. ويُستخدم هذا المصطلح في الموسيقى للإشارة إلى مقطع يسبق الاستقرار على الإيقاع الرئيس، مما يجعل الاسم مناسباً لعمل يتخذ من التوتر والترقب جزءاً من هويته السردية.