حملت لعبة الفيديو «زينون ٢: ميغابلاست» اسمها من موسيقاها الرئيسة «ميغابلاست (هيب هوب أون بريسنكت ١٣)» التي قدّمتها فرقة «بومب ذي بَس»، إذ جرى اختيار العنوان بوصفه إحالة مباشرة إلى هذا المقطع الموسيقي المرتبط باللعبة. وبهذا ارتبط الاسم بالهوية السمعية للعمل، لا بمحتواه البصري أو قصته، مما جعل الموسيقى جزءاً أساسياً من تمييزه وانتشاره.

في لعبة الفيديو الخيالية العلمية «مايداي! ديب سبيس»، يعتمد اللاعب على الأوامر الصوتية لتوجيه الناجي الوحيد على متن سفينة امتلأت بجثث أفراد طاقمها، وهو ما يمنح التجربة طابعاً تفاعلياً يقوم على الاتصال المباشر مع الشخصية المحورية بدل التحكم التقليدي بالحركة وحدها.

تستند لعبة الفيديو الخيالية العلمية «ثارسيس» إلى حادثة غرق سفينة صيد الحيتان «إسكس»، وتقدّم ضمن سياقها محاولة طاقم المركبة الفضائية التابعة للاعب البقاء على قيد الحياة عبر وسائل قاسية، من بينها أكل لحوم البشر عند ندرة الموارد واستحالة النجاة بوسائل أخرى. وبهذا تربط اللعبة بين عنصر الخيال العلمي ومأساة تاريخية معروفة، لتجسّد حدود البقاء تحت ضغط الجوع والعزلة والظروف القاسية.

حملت لعبة الفيديو «آي هيت رننينغ باكوردز» اسمها من عبارة واردة في سلسلة «سيريوس سام»، إذ استُخدمت الجملة عنواناً يعكس روح اللعبة وأسلوبها المرتبط بالإيقاع السريع والمطاردات المستمرة. ويُعد هذا الاقتباس مثالاً على كيفية توظيف العبارات المعروفة داخل الأعمال الترفيهية لإضفاء صلة مباشرة بينها وبين عالمها المرجعي، مع الحفاظ على طابعها الخاص داخل التجربة اللعبية.

لعبة المنصات الخيالية العلمية «فلاشباك» الصادرة في ٢٠١٣، والتي كانت قيد التحضير آنذاك، أُسنِد إخراجها إلى بول كوسي، المصمم الرئيسي للنسخة الأصلية من «فلاشباك» الصادرة في ١٩٩٢. ويعني ذلك أن المشروع الجديد جاء بقيادة الاسم نفسه الذي تولّى التصميم الأساسي للعمل الأول، في استمرار واضح لارتباط السلسلة بمبدعها الأول.