استُلهم فيلم «وان نايت ذا مون» الأسترالي الصادر عام ٢٠٠١، الذي يصوّر عملية البحث عن طفل مفقود، من عمل متعقّب الشرطة من السكان الأصليين أليكس رايلي في ثلاثينيات القرن العشرين. ويعكس الفيلم، من خلال حبكته، أثر الخبرات الواقعية التي أسهم بها متعقبو الشرطة في تتبّع المفقودين في تلك الفترة، مع تحويل هذه الخلفية إلى سرد سينمائي يدور حول البحث والتقصّي في بيئة أسترالية.

يُقال إن مخرج فيلم «فايف أول نايت، لايف أول نايت» لم يحذف أغنية فرقة «هيومن سيكشوال ريسبونس» المعنونة «بات فاك» لأنه كان مشتت الانتباه بوجود نساء عاريات، وهو ما جعل المقطع يمرّ دون رقابة تذكر في ذلك السياق. وتُظهر هذه الرواية كيف يمكن لعامل شخصي عابر أن يؤثر في قرار فني أو رقابي داخل العمل السينمائي، حتى حين يتعلق الأمر بمحتوى صريح أو مثير للجدل.

كان فيلم «وان نايت إن ماليزيا» كافياً ليجعل نيكو بيلامونيا ينال جائزة أفضل مخرج، وهو ما يعكس الأثر الذي حققه هذا العمل في مسيرته الفنية. ويُعدّ هذا الإنجاز محطة بارزة في رصيده، إذ ارتبط اسمه بالفيلم على نحو مباشر بوصفه العمل الذي منحه هذا التقدير المهني.

مسجد شاي وان في حي شاي وان بهونغ كونغ افتُتح في ٤ أغسطس ١٩٦٣ على أرض قدمتها الحكومة لتعويض مقبرة ومسجد هو مان تين، أُنشئ أساسًا لصلاة الجنازة ثم صار يؤدي فيه الصلوات اليومية بعد استقرار عائلات مسلمة؛ جُدِّد عام ٢٠٠٥ وأُدرج مبنى تاريخي من الدرجة الثالثة في ١٧ مايو ٢٠١٠، يضم ثلاث قاعات صلاة مكسوة بالرخام ويقع قرب محطة قطار تشاي وان جنوب غرب.

يُعدّ «"دراج إزنت دانجرس"» بثاً خيرياً متواصلاً يشارك في تقديمه عدد من ملكات الدراج، ويهدف إلى معارضة مشروع القانون في تينيسي الذي يسعى إلى حظر عروض الدراج. ويرتكز هذا الحدث على جمع الدعم لرفض التشريع المقترح، مع إبراز دور فن الدراج بوصفه تعبيراً أدائياً وثقافياً لا يقتصر على الترفيه، بل يرتبط أيضاً بمساحات أوسع من الحماية والقبول الاجتماعي.