أصبح القاتل المتسلسل الإندونيسي فيري إدهم هينيانسيه معروفاً بلقب «القاتل المتسلسل المغني» بعدما قدّم عرضاً غنائياً من داخل زنزانته في السجن، حيث أمضى في تسلية الحضور بأداء إحدى أغنيات ألبومه المرتقب. وقد جعل هذا الظهور غير المألوف اسمه يرتبط على نحو لافت بين الجريمة والشهرة العابرة، إذ تحوّل من شخصية مدانة بجرائم خطيرة إلى موضوع لفت الانتباه بسبب نشاطه الفني داخل محبسه.

كان من الممكن أن تُترك جثثُ المحكوم عليهم بالإعدام معلَّقةً على «جيبّيه دي مونتفوكان» خارج أسوار باريس لمدة تصل إلى ٣ سنوات، في مشهدٍ كان يُقصد به الإشهار بالعقوبة وترهيب الناس، إذ شكّل هذا الموضع أحد أكثر رموز الردع القاسية في العصور الوسطى، وظلّت الجثث المعروضة فيه تبقى مدة طويلة بعد تنفيذ الحكم حتى تتآكل بفعل الزمن والهواء والطيور.

رُفضت التماس الرحمة الذي قدّمه الزوجان المحكوم عليهما بالإعدام في قضية قتل بونيا، وذلك بعد أن أحالهما القرار إلى المسار الدستوري النهائي للنظر في العفو، قبل أن يرفضه الرئيس الهندي براناب موخيرجي. ويعني هذا الرفض تثبيت الحكم الصادر بحقهما، من دون إتاحة فرصة جديدة لتخفيف العقوبة أو إلغائها، في واحدة من القضايا التي أثارت اهتماماً واسعاً بسبب طبيعتها الجنائية وما ترتب عليها من عقوبة قصوى.

رفع عدد من السجناء المحكوم عليهم بالإعدام دعوى قضائية بعدما رفضت الحكومة الأمريكية مصادرة أدوية الحقن المميت الخاصة بالولايات، وهي أدوية تُستخدم في تنفيذ أحكام الإعدام. وجاءت الخطوة في سياق نزاع قانوني حول إتاحة هذه المواد أو منع استخدامها، إذ سعى السجناء إلى الطعن في قرار الإبقاء عليها وعدم الاستيلاء عليها من قبل السلطات الفيدرالية، لما لذلك من أثر مباشر في استمرار تنفيذ العقوبة.

تجاوزت إيرادات فيلم الوثائقي «وُونْت يُو بي ماي نِيبُر؟» ٢٢ مليون دولار، وهو رقم لافت بالنسبة إلى عمل وثائقي يعتمد على السرد الإنساني واستعادة أثر شخصية إعلامية محبوبة. ويعكس هذا الأداء التجاري حجم الاهتمام الذي حظي به الفيلم، إذ ارتبطت قيمته لدى الجمهور بموضوعه أكثر من اعتماده على عناصر الإثارة أو الترفيه التقليدية، ما جعله يحقق حضوراً واسعاً في دور العرض ويترسخ بوصفه أحد الأفلام الوثائقية البارزة في فئته.